格拉纳达是西班牙最具传统的吉他制作胜地之一。不同于马德里流派,格拉纳达 学派的吉他具有较轻的重里,敏锐的声音反应。这种风格影响了许多吉他制作家。约 翰•雷伊 就是其中的佼佼者。
约翰•雷伊在制作事业上的求学经历比较复杂,他没有单一的师承关系,许多制作前辈都曾经是他的老师。他曾经求教于马林•蒙代 罗、曼纽尔•洛佩兹•贝利多等制作家。但也正是因 为不固定跟随某个制作家学习,他的制作思路才没有受 到禁锢。他说:“每一位制作家都有他们的长处和不足, 我总是在试图把他们的优势和长处结合在一起。”身为 居住在格拉纳达的制作家,他的视野却是开阔的。他明 白,如果没有走自己的路,摸索出自己的风格,将永远只 是一个二流的模仿者。多年来,他不仅用心参悟格拉纳 达学派制作的精髓,又潜心研究了该学派以外吉他制作 名家的作品,包括老一辈吉他制作大师托列斯、巴贝罗、 罗卡、佩奇斯以及桑托斯•赫尔南德兹等伟大制作家的 作品。这些大师的作品在声音风格上各有特点,雷伊深 深为之着迷。渐渐地,在他心中一种独特的声音理念形成了。在之后相当长的一段时间 内,他不断对自己的吉他设计进行革新,以期达到他的“理想之声”。他说,这种内心的声 音令他梦绕魂牵,这是一种使命般的呼唤,追寻这个声音已经成为他生活的全部寄托。
功夫不负有心人,经过长期的摸索,雷伊心中的声音终于与他的作品契合了。他一 直追求一种通透的、具有三维空间感的声音。这种声音不应该平铺直叙,它的特质不仅 是制作家们的追求,更是职业演奏家们的梦想。它能赋予他们更大的音乐想象空间,更 从容地演绎音乐。当一个乐音发出之后,人们在心灵上应该能够引起共鸣。就像人们 在教堂听到管风琴的声音,无论是否信徒,都可以感受到心灵上的震撼。
雷伊吉他的面板采用的都是高品质的德国白松板,而背侧板则是印度玫瑰木。他倾 向用印度玫瑰木制作音乐会吉他。他认为现在大多数巴西玫瑰木板的品质已经不太适合 制作乐器,而且价格非常昂贵;印度玫瑰木有很好的品质,采用它更能实现他的声音概念。
和其他格拉纳达学派制作家制作的吉他一样,雷伊吉他的重量较轻,因此具有很敏 锐的响应,右手拨弦非常轻松。他的吉他琴体比较小,声音非常集中,具有很好的远达 性。低音部沉而不散,延音很长;在乐曲演奏中,这种声音能建立坚实的基础,使音乐结 构更趋于稳定。高音富有歌唱性以及空间感。
他的吉他具有很舒适的手感。大多数接触 过各种不同吉他的朋友都有这样的经历,同样都 是具有很好的声音的高品质吉他,有些吉他能够 让你轻松地演奏六个小时而不感到疲倦,而有 些吉他演奏2-3小时就已经让演奏者感到很累 了。他在琴颈的形状设计上下了很多功夫,还坚 持根据客户的手型情况为客户董身定制。
雷伊吉他的外观具有典型的格拉纳达学派 吉他特点,其音孔饰圈和蒙代罗吉他相仿,但是琴身厚度比绝大多数格拉纳达制作图音乐会吉他的音孔饰圈设计
家薄一些。
美国吉他沙龙评价雷伊吉他同时具有马林•蒙代罗吉他和米盖尔•罗德里格斯 两位制作大师的特点。
目前,约翰•雷伊主要制作三种型号的吉他:音乐会型号、托列斯型号以及仿安东 尼奥•罗卡的古吉他型号。他每年只制作12-15把吉他,为世界各地演奏家和收藏家 们竞相追求。
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