作为美国当代最具代表性的制琴师，同时也是致力于开发出能够和战前马丁声音一较高下的一代制琴宗师，Dana Bourgeois 可以说在战前马丁和制琴技术上的绝对宗师。 

【 采访环节 】

Q1 ：

我们都知道您最擅长使用“tapping”的手法来进行定音，那么您是否真的亲自为每一把Bourgeois吉他进行定音呢？光是听起来工作量就很大啊！

Bourgeois：

“我们每周制作8把吉他。我会亲自选择所有的木料，决定面板的厚度以及选材重量，并在音梁黏合完毕后对面板和背侧板进行定音。我的助手会帮我完成音梁的黏贴以及80%的音梁削切工作，但最后还是会回到我手上进行定音。我的目标就是通过敲击面板听音后对音梁和面板进行修正，最终达到我想达到的面板弹性。定音之后，我的助手会对音梁进行细节打磨。在助手的帮助下，我可以在几小时内为8~10把吉他进行定音。”

Q2: 

我们可以看到其他的制琴师都在研究一些“高科技”的制琴技术，比如靠手、扇品、碳纤维琴颈…..但似乎您非常坚持传统，那你对这些新技术怎么看呢？

Bourgeois：

“制作声音好的吉他有非常多的途径。我一直致力于制作出听起来更纯正传统路线的吉他，所以很自然我的吉他在设计上传统因素就很占强。但现代技术可以让新吉他听起来更像老琴。最好的例子就是“无氧烤”技术，这是一种人为的木材老化技术。虽然我喜欢传统的声音，但我对能够助我做出我最理想吉他的任何新技术来者不拒。”

Q3: 

您是否认为不同的背侧板会对吉他的声音产生巨大的影响？还是说面板才是吉他最重要的（发声）部分？

Bourgeois：

“如果你选择了又硬又重的背侧，那它只会起到反射的作用，只会加大音量和增多超高频；而质地较轻的背侧就像‘第二副面板‘，会让音色更加丰富多彩和并增加整体清晰度。Bourgeois的背板会处于这两个极端之间，它们相对比较轻而且参与共振，不同木料的声学特点清晰可辨。面板就如西餐的主菜，背侧就如同调味料。”

Q4: 

许多的原声吉他爱好者都想明白，“到底何谓高端吉他？”，而且他们正在对“工厂琴”失去兴趣，这种现象您怎么看呢？我也了解到，您在80年代和马丁工厂也有着非常密切的关系。

Bourgeois：

“战前马丁和战前吉普森的一直备受推崇，在市场上价值不菲。但他们都是工厂琴啊！音色、手感、外观、做工，都是我们去衡量一把吉他价值的关键。这比吉他到底怎么做出来的重要的多！”

Q5: 

那我就多问一些关于马丁的问题吧。我们都很认同战前马丁的价值，但总觉得现代马丁乏善可陈。我也很疑惑其原因，难道是因为巴西玫瑰木的停用吗？

Bourgeois：

“现在马丁品牌覆盖了所有的价位。他们的最高端产品是以战前马丁为模板做的，能够与市场上其他的顶级琴相PK。但现在的绝大多数的马丁价位都是中低价位吉他，和他们的顶级作品相去甚远。”

Q6: 

我能称您为“马丁式吉他再造者”吗？无意冒犯，如果我想买一把新吉他，我选择Bourgeois而不选择马丁的理由是什么呢？

Bourgeois：

“我的吉他受战前的马丁和吉普森的影响很大，但并不是照搬。如果你照着一把老琴来做，最好的结果也是做出这把老琴全新时候的声音。而我想要达到的目的是直接做出战前老琴历经岁月完全开声后的声音。这就需要从制作伊始就用全新的方法和思路来制作。这时候我必须采用许多非传统的新材料、新设计、新结构。我那些精挑细选现代元素，也是Bourgeois和其他吉他品牌区分开的关键。”

Q7: 

如果我想买一把Bourgeois吉他，我能不能定制一些特殊细节？比如镶嵌什么的。

Bourgeois：

“可以。我们提供许多种镶嵌、木料、漆面、以及诸多装饰定制。我们也和许多镶嵌艺术家合作，以满足顾客的特殊需求。”

Q8: 

您最欣赏的制琴师是哪位呢？

Bourgeois：

“选出一位我最爱的制琴师几乎是不可能的。 美国有着太多优秀的制琴师，作为其中一员我也深感骄傲。许多的美国制琴师正是在对于音乐的热情以及对制琴的热情中成长起来的。事实上，我们都在在学习彼此中成长。”

Q9: 

很遗憾，最近Bill Collings前不久刚刚过世，您有什么话想说吗？

Bourgeois：

“Bill是我们这一代中最伟大的制琴师之一。我认识他都快30年了，他的父母也见到了几次。他的母亲是一位艺术家，他的父亲是一位工程师。我相信Bill很好的遗传了他们DNA中的优点，这是你们必须记住和了解的。”

Q10: 

有没有可能来中国做一次Workshop呢？

Bourgeois：

“非常希望！我从未来过中国，但已经想来很久了！”