本期嘉宾背景介绍：

Mr.H

Alex会客厅

旅英十年，曾为Taylor Guitar工作，并且和英国TNAG有着良好的合作关系。受邀参加过德国圣杯手工吉他展、美国Woodstock手工吉他展，同时和诸多一线制作人保持着相当好的合作关系。先后拥有过的吉他过百把，弹过的不计其数。与Ervin Somogyi爱徒Julian Gaffney共同开发过新型号。现在，他即将移居美国，更方便与顶级制琴师进行交流。但真人不露相，处于对他的保护以及他自己的要求，我们隐去了他的真名和面貌。

在运维这个账号的时候，时常会收到来自一些朋友的对于“手工琴”以及高端琴的疑问。当得知了我的这一系列问题时，Mr.H欣然接受了我的邀约，答应为本号做一期专访，和大家聊一聊吉他。

祝大家赏文愉快，收获知识。

Alex

Welcome！今天很高兴能够请到我们的神秘嘉宾霍先生，来和Alex聊一聊吉他。霍先生在吉他方面可以说是非常有经验的，长期旅居国外的他和顶级琴行已经顶级制琴师都有往来，同时自身也先后拥有过上百把吉他，可以说你们见到过的世界名琴，他全部都弹过。好了，霍先生，和大家打个招呼吧！

Hello 大家好，Alex怕且是太捧杀我啦...我只是很幸运有机会多接触到一些吉他，也很荣幸有机会和大家交流共同热爱的东西，希望对各位日后选购新吉他有帮助。

Mr.H

Alex

在拥有过这么多吉他之后，你有没有对原声钢弦吉他有观念上的转变呢？

我觉得应该是对原声吉他的理解吧，我相信哪怕同一样事物，尤其是艺术品这样的东西，每个人都会有不同的解读。在我看来原声钢弦乐器还是一个非常年轻的乐器，基本上每年我们都还能看到创新，改变或者改进，这在提琴或者钢琴这样成熟的乐器上真的并不常见。所以我觉得见过越多吉他，越觉得钢弦吉他真的还有很大很大的发展潜力，而作为一个钢弦吉他爱好者，我自己就是保持开放的态度去接受和理解。

Mr.H

Alex

想当初我还是初学者的时候，只知道“单板”的琴。而“单板”这个概念时至今日，已经成为了国内厂家一种销售范畴的概念，对此你怎么看呢？或者说，对于单板，我们是否有必要执着？

我觉得当然没必要执着啊，从很多个角度说吧。首先很多非常非常贵的，有收藏价值的吉他都不是全实木的，例如D'Aquisto或者以前的Epiphone，这些吉他的音色都是非常出色的。而现代flat top钢弦吉他的确是全实木的配置更符合市场和潮流的需求，但也不能盲目追求，一定要建立在有质量的前提下。低质量的全实木，问题会比人工的夹板多得多。吉他归根到底不是实木家具或者装饰品，相信你的耳朵和符合自己的预算是我觉得最合适的方法。

Mr.H

Alex

要是一个刚刚入门想购买第一把“好琴”的爱好者，你又什么样的建议吗？

以我自己的经验来说吧，我觉得循序渐进会比所谓的一步到位好。爱好是一个学习的过程，在不同的阶段你对同一样事物的解读都不一样。如果真的喜欢吉他，那么我相信你会在学习和了解吉他本身的过程中获得很大乐趣。如果是刚入门，首先当然要考虑到自己的预算，然后多花时间去了解不同类型的吉他或者木材，毕竟在资讯这么发达的环境其实“杂质”是很多的，某些牌子的夸张宣传，某些商家的推销或者不同使用者的主观意见。我觉得作为爱好者，如果一步到位买一把很多人认为的“好琴”，那就损失了太多乐趣了，还是要静下心去慢慢的学习，客观的吸取尽量多的信息。

Mr.H

Alex

对于马丁或者泰勒这样成名已久的大牌工厂，你有怎么样的看法呢？或者说，这样的琴适合什么样的爱好者呢？

我认为泰勒和马丁这样的大牌子，可以给消费者在有稳定的质量保证前提下接触各种琴的机会，他们有非常多的取向的产品，几乎市面上所有常见的桶型，琴颈以及木材配置。我自己在接触独立制琴师之前，花了大量时间在这些大牌厂琴上。在那几年里面我慢慢了解到一把好的吉他应该是怎么样的，更重要的是，你在接触到一定量的厂琴以后，你就会发现厂琴的极限，而正正是发现了厂琴有哪些方面满足不了你以后，你才能让制作人根据你的需求制作出一把真正属于你自己的吉他。所以回答你的第二个问题，我觉得大牌厂琴是非常适合那些还在摸索自己需要一把什么样的吉他的爱好者。

Mr.H

Alex

最近正好时值NAMM Show，各大厂商可以说真的想尽了办法在“求新求变”。对于马丁的“复古色风潮”、泰勒的“V型音梁”、吉普森“直接退赛”，你有什么观点可以喝大家分享？

嗯...我觉得你给我挖了个坑...这我得得罪多少牌子的粉丝...客观的来说，每个牌子有不同的背景，所以以同一标准来衡量不同的牌子我觉得是不可行的。就拿泰勒和马丁作为一个例子：泰勒是一个只有40多年历史的品牌，一个年轻的品牌有创新的条件，所以Bob可以光明正大的承认，现在的Taylor比80年代，90年代的Taylor，要好得多。他们可以发布完全创新的V bracing。但是如果同样的一段话，如果从Chris口里说出来，“现在的马丁比上个世纪30年代，40年代的马丁要好得多”，或者如果这次发布V bracing的是马丁而不是泰勒...我相信你会明白这是一件多么可怕的事。所以我认为这些成功的厂牌在最大化自己利益的前提下，还是在尽量做出他们所能做出最好，最符合品牌定位的乐器，否则他们不会在经历了这么多变革以后还屹立不倒。

Mr.H

Alex

聊过了厂琴，我们来谈谈“手工琴”吧！这两年在国内，“手工”的概念迅速崛起，但是事实上在我的体验之下，完全不是理想中手工产品能够达到的质量水平。在你的观念中，怎么样才是一把合格的“手工琴”呢？

我觉得手工琴是一个很词不达意的词，我更偏向所谓的luthier-build（制作人制作）。一个厂牌里根据程序手工组装吉他的工人造出来的吉他，也是手工吉他啊。而现在也没有一台机器可以输入一对程序就CNC出一把完整的吉他。我认为，一把合格的“手工琴”，应该是不单单制作出一把客观上各方面都很不错的吉他，更重要的是，能根据客人的需求，制作出一个完全符合客人的吉他。以前有一个制作人告诉过我一段话，我觉得很好的解释了手工琴这个概念。他给我解释了为什么这么多独立制作人都没有所谓的签名款，那是因为每一个客户在和他们订制吉他的时候，他们就是在订制一把只属于自己的吉他，所以每个客人都会有自己的签名款。

Mr.H

Alex

说来惭愧，我也有幸去过一次TNAG，当时店内的手工产品真是让人大开眼界，而销售人员更是让人在交谈中收获了不少知识。同时我感觉似乎在推荐产品上，国外的销售更加专注于对玩家自身爱好的挖掘，而不是一味的推销。这样“硬塞”式的推销，是不是的确不够聪明？

只能说市场环境暂时还不一样，我是这样解读的：我认为吉他市场应该是一个消费者主导的市场，也就是说我认为不应该商家卖什么，客人就只能在里面挑，而是应该恰恰相反，客人需要什么，商家就提供什么。像TNAG这样的琴行，大部分的吉他都是独立制作人的定制吉他，这就像一件定制的西装，只有完全合身的人才会去买这一件特定的西装，“硬塞”在这种情况下并不适合。我觉得国内的市场，需要消费者对吉他本身有更全面的了解，然后商家就会因为客人的需求而提高自身的服务，这是一个相辅相成的过程。

Mr.H

Alex

回到手工琴的话题。就我所知，其实定制一把手工琴是非常不容易的，你能否和大家分享一下你在和制琴师打交道的时候的一些趣事？或者说是遇到的问题。

订制一把手工琴其实很容易，但是订制一把合适自己的手工琴非常难，因为它不单单需要客人和制作人大量的交流，而且需要客人对这个制作人充分的了解，和明白自己需要什么。我觉得...我和制琴师的关系是....一半时间他们觉得我是疯子，另一半时间我在墙角瑟瑟发抖，心想居然还有这种骚操作？比如有一次在我们谈论琴枕材料的时候，制琴师自信满满的给我看他各种珍藏的材料，里面有很多猛犸牙，海象牙和手工拼接雕刻的材料，然后我说:不如我们找点恐龙骨吧？现在回想起他因为我的要求而生无可恋的表情...我都有点心疼。还有很多设计过程中天马行空的设计图和想法，都是我觉得非常有趣的回忆，是一把独立为你制作的琴价值的一部分。

Mr.H

Alex

最后一问，你觉得国内的琴友在选购吉他的时候是不是有些盲目呢？或者说有哪些地方是你觉得可以改进的、能够做出更好选择的呢？

说不上盲目，也说不上需要改进，毕竟大家的观点与角度不一样，只要最后是开心的就很好。不过话虽如此，我觉得还是应该不要冲动消费，更加不要轻信所谓的稀有，过了这村没这店。有时候我觉得，当觉得自己好像见到一个大便宜的时候，给自己泼下冷水，问问自己，是不是真的有这么划算的事让自己遇到了，再客观的分析一下。我相信有很罕见很稀有的吉他，但是否真的像商家标榜的那样那么稀有或者那么好呢？那么好的东西，为什么商家需要疯狂的推销你生怕卖不出去一样。而稀有的东西又是为什么稀有呢，例如缺陷品，是因为市场不接受导致的产量低下所以才稀有啊。有一句话留给有打算以后或者短期内入手新吉他的朋友：

好，快，便宜，永远只能三选其二。

Mr.H

Alex

最后，谢谢你愿意参与和AcousticSoul的对话，也希望你能够在美国的生活一帆风顺！

不客气！也祝你顺利！