【 采访环节 】

Q1 ：你的吉他制作“信仰”是什么呢？能不能和广大爱好者分享一下你的制琴哲学？

Beneteau: 

我的制琴生涯从70年代中期开始，并且从一开始，我的目的便是掌握一切关于手工制琴的知识。作为一个乐手，我也希望做出我自己能够玩的爽、让我感到骄傲的乐器。但我和别的大多数的制琴师都意识到，制琴知识其实是学不完的，我对自己的要求就是尽力做到完美！虽然很难，但我还是对自己现在的工作感到兴奋！

 Q2: 我们都知道，你提供了非常丰富的型号可供选择，诸如扇品、中音吉他、竖琴吉他......你有什么“独家黑科技”吗？

Beneteau: 

我从不会说我的吉他有什么独家的技术。对于当今制琴师来说，很难有这种说法。我只能说，我在制琴道路上都遵循着自己的道路，所以我的吉他都拥有着我的个性、融汇了我的制琴技术。某种层面上来说，我做的吉他都存在某种联系。（心灵感应吗？哈哈）

Q3: 很多中国的吉他发烧友总会认为贵的木材才是声音好的关键，这是真的吗？

Beneteau: 

有这种想法其实也是很自然的。很多珍贵木材总会和“神秘的特质”挂钩，很多吉他玩家内心都坚持好的木材能很大程度上带来好声音。那些奇奇怪怪的木头声学特性其实不一定差。（这里Beneteau这样说，我认为是他觉得很多木材的声学特性还没有像玫瑰木那样稳定或者说是已经被掌握）。很多漂亮木头声音的确不错，有些其实声学特性一般。一开始，我们就使用桃花芯、玫瑰木、枫木、还有巴西玫瑰木，这几种。现在木材商会给我们很多选择，我很喜欢用各种各样的木头造琴。不过说到底，印度玫瑰木和桃花芯依旧是非常好的木材选择，也是一把琴最具价值的配置的一种。

 Q4：很多人认为吉他的面板对声音起着70%甚至80%的作用，有些甚至认为背侧版只是外观和价格层面需要考虑的东西，你怎么看？

Beneteau：

某种程度上，这个观点没错。吉他的音色和音量，的确主要靠面板。我认为背侧板只是对声音进行了“润色”。一些比较硬的木头，如玫瑰木，会增加声音的边缘感和清晰感，桃花芯更会让三频更加独立。面板一样的情况下，背侧的变化会对声音产生细小的影响。当然，背侧也是外观上的重要考量，因为吉他不光是乐器，也是很多乐手心中的艺术品。作为制琴师，我的目标不光是做出好弹的乐器，更要让它看上去漂亮。

Q5: 如果你只能选一支琴作为你的品牌代表，你会选哪支呢？或者，哪种配置会是你的首选？

Beneteau: 

我想我会选我自己给自己造的那把琴吧。M型琴体、645mm弦长、44.5上琴枕宽度。采用阿拉斯加云杉面板配合我最爱的巴玫背侧。我通常不选巴玫，但是这块巴玫是1920年代的一栋屋子上拆下来的，意义非凡。

因为我做过很多不同的吉他，从Parlour到SJ，其实很难选出一个代表。我爱我所有的吉他，但我选了我自己的琴，他几乎是全能的！虽然很多乐手喜欢扇品，但我个人并不喜欢，所以我没选。

 Q6：你能为大家简单介绍你最近采用的新木材Bocote吗？

Beneteau: 

我其实注意Bocote这种木头已经好几年了，它的纹路和颜色实在太美了！这种木头比较麻烦的是很难凑齐两大块来做背侧。最近我终于能够买到几块足够大的Bocote了，于是就造了几把。

 Q7：我们都知道Don Ross 很爱使用你制作的吉他，你们的合作中有什么趣事可以和我们分享吗？Don Ross 对吉他有什么特殊要求吗？

Beneteau: 

Don 和我从1997年就开始合作了。他当时问我能不能做一把声音低一点儿的吉他,于是我的第一把中音吉他就诞生了。随后我帮他做过很多吉他，包括标调琴、中音吉他、扇品吉他（标调和中音）、还有2015年我为他做了一把竖琴吉他。和Don的合作让我觉得很舒服，他把大部分的设计权都交给了我。他的新专辑《Million Brazilian Civilians》用了我做的新琴。

 Q8: 当你在试别的制琴师的吉他时，你首先会做点什么？

Beneteau：

有一个笑话就是：制琴师拿起一把琴最后做的事情就是去弹它。制琴师会花个十分钟去观察，从里到外的看个透！我们对别的制琴师的产品总是充满好奇。在吉他店弹别的制琴师的作品总是很有趣，这是个好好观察的好机会。当然，最后还是会好好的弹一下的。

Q9：很多人都不喜欢马丁、泰勒、吉普森这种“工厂琴”，觉得他们很无聊。那么你对“工厂琴”和“手工琴”怎么看呢？

Beneteau：

我刚开始做琴的时候，身边只有工厂琴。我的第一把好琴是马丁D18S。这是一把12品接入的琴，当时它的声音比别的琴都好。我现在身边这样的厂琴少了，但我一直对这些大厂商的琴心怀敬意。我一直坚信吉他制作领域的突破都是来自制琴师的，这也不难理解。Arm Bevel（臂枕）、Rib Rest（吉他背面的那个靠枕）、侧板监听孔、扇品......很难从大厂推广开来。举个简单的例子，大厂琴里很少有用木头做包边和音控圈的。（Alex：现在的确是这样，这样看来老Taylor真的非常良心！）我很喜欢这些细节设计，也是我做琴时候的重要设计。

做国外制琴师的采访真的有点累，要研究制琴师本人的作品，还要想到国内朋友能感兴趣的问题。但Alex却感觉到收获十足，面对制琴这门深厚的学问的时候，告别想当然和自嗨，才是正道。