三个主要特点：

1. 耦合

2. 材料组成

3. 板支撑

1. 耦合

“耦合”简单地是指两个或多个振动元件之间的相互作用。首先，在吉他上，您的手指会刺激（拔出或摘下）琴弦，使琴桥振动，然后再使音板和内部空气腔，后侧和侧面等振动。如果这些元素相互作用良好，则可以说整个系统是紧密耦合的。
  吉他的主体起作用，以使琴桥处的高压振动变成周围空气的低压振动。这是“阻抗匹配”的一种形式，与变压器提高或降低电势差的方式几乎相同，并且是扬声器锥体设计的主要原理。

较高频率（音高）的声音是由琴弦与琴桥相互作用，然后是与音板的相互作用而产生的，而较低频率的声音主要是由内部空气腔/音孔和肋骨/后耦合效应驱动的：

交互大致如下所示：



                             

频率相关分量振荡的（高频）原理图。箭头表示振动相互作用的主要方向。请注意，其中一些影响在两个方向上都作为机械反馈起作用，例如。琴桥振动会影响琴弦的运动，这是次要影响。


零件之间的耦合取决于几何形状，声频和所用材料。
各种成分之间的相互作用强度需要根据口味进行优化。需要一定量才能散发出由琴弦振动传递来的声音，但是过多的耦合会产生刺耳且难看的音色*。

在施工过程中，联轴器可以而且在一定程度上受到控制；制琴师经常利用Chladni模式诊断来检查其乐器的主要共振对称性并进行必要的更改。
除了敏感地依赖于材料和支撑（请参阅下文）外，各种其他因素也会影响耦合强度，例如纵缝和绑扎（侧面和顶部/背面板的连接方式），桥的类型和位置，直至哪种类型在制造过程中使用了粘合剂。

音孔的设计使其可以充当亥姆霍兹共鸣器（对于钢弦，调谐到A2（55.0 Hz），对于古典，调谐到G＃2（103.8 Hz），在F＃2和G2之间（92.5-98.0 Hz））用于弗拉门戈吉他。）



2. 材料组成
   
   构成吉他的材料对其声学品质有非常直接的影响。因为使用的传统材料是木材-通常是稀有的硬木，并且从尽可能靠近中心的位置进行砍伐-因此，如果要使用更容易获得和控制的介质来解决某些经济和保护问题，则可以部分解决这些问题。所需的声学特性。在测试组成吉他的材料的各种声学特性方面已经完成了许多工作。已经尝试使用合成材料例如玻璃纤维，碳纤维和各种聚合物进行了研究，以试图模仿/替换现有的木材。一般的理由是生产比传统木材变化少，成本低的材料，但到目前为止结果并不令人满意：  

1. 研究的尝试往往具有与传统木材一样多的声学变化。和

2. 仍不具备与传统木材竞争所需的刚度/质量比，弹性模量，阻尼或纵向/横向纹理特性。

尽管如此，合成材料还是成功地用于补充传统材料（例如某些音板上的碳纤维撑杆加强件），但看起来纯正的合成材料具有良好的音质，而且演奏起来尚需时日。还应该提到的是，美学因素在购买吉他方面也起着很大的作用-即使乐器听起来不错，但如果看起来像政客，它就不会很受欢迎！  




3. 板支撑
   
   与许多其他弦乐器（例如小提琴家族）不同，吉他具有支撑的音板和背板。这主要是由于琴桥和鞍座的中心位置以及共鸣板和后背的大表面积，以及它们相对较薄且没有音柱的缘故。
     吉他需要其他结构支撑。现代，传统的“风扇支撑”最初是由著名的琴师安东尼奥·德·托雷斯·胡安（Antonio de Torres Juan，1817-1892年）开发的。澳大利亚制琴师格雷格·斯莫曼（Greg Smallman）在音板支撑方面进行了一项最新的重大开发。该结构利用由碳纤维/环氧树脂和轻木支撑组成的“十字交叉”格子支撑，其高度从桥形鞍座下方沿径向向外逐渐变细。 Michael Kasha博士尝试了各种不对称的支撑几何形状，这些支撑在声学上至关重要：不同的支撑技术将极大地改变刚度/质量比和弹性模量，从而影响吉他辐射声音的方式。    
   
   
   吉他支撑几何的一些示例**
   
   上面的某些设计可能看起来有些陈旧或古怪，但通常是出于特定目的而设计的。吉他遇到的一个问题是，以对称的支撑模式，在一定频率下，可能会在产生音符的弦的 位置上产生一个节点（振动最小的位置），这意味着您可以在弦上演奏特别的音符会非常困难，但是所产生的声音强度会很低-这通常会在吉他的“三极杆”模式下发生。为了抵消这种影响，支撑图案可能会偏移，从而使共振模式稍微不对称。

4.