关于我自己的一些事情

        我1944年出生在布达佩斯，归化为美国人。我和我的家人在我15岁的时候来到这个国家。除了匈牙利和美国，我还住在奥地利、英国、古巴、墨西哥、秘鲁和西班牙。

  小时候，我是一个喜欢推铅球、手巧、书呆子的孩子，玩泥巴和木头，做飞机模型等等。像我们一样到处走动，经常被连根拔起，我学会了成为自己刺激和娱乐的源泉。当我还是童子军的时候，我用雪茄盒做了我的第一把吉他，大约在11岁的时候，它在第一次弹线时就倒塌了。从技术上讲，这是我开始做吉他手。

        在许多地方生活过，我设法上了许多不同的学校；我最终于1966年从加州大学伯克利分校毕业，获得了英语学位。毕业后我进入了和平队，他们派我去秘鲁呆了两年。从南美洲回来后，我在威斯康星州读研究生，在伊利诺伊州的一家精神病院工作，在西班牙学吉他，有一段时间我在中西部和加利福尼亚州以弗拉门戈吉他手为生。上世纪80年代末，我回到研究生院学习临床心理学。我也从卢瑟里发展成为一名艺术木雕师。

        我成为一名专业的制琴师并不是计划好的；事实上，当我刚开始的时候，路德音乐在这个国家并不存在，所以也就没有什么可以计划的了。欧洲人用手工制作乐器已经有几个世纪了，但在美国这种工作的模式是工厂式的。直到20世纪60年代末，一些瘦骨嶙峋的嬉皮士开始了手工制作吉他的奇怪工作。1970年，当我把制作吉他作为业余爱好时，我成为了一名吉他制作者：一个朋友用欧文·斯隆的开创性著作制作了一把吉他，我决定也为自己做一把。我想很多事情都是这样开始的。

        我在路德里不寻常的是，我既做钢弦吉他，也做西班牙（尼龙弦）吉他。大多数人都坚持这样或那样。作为一个弗拉门戈吉他手，我开始制作弗拉门戈吉他：我很快发现弗拉门戈网络太穷，无法支持吉他制造商。然后我试着做古典吉他，这和弗拉门戈非常相似。然而，由于我不知道我在做什么，我发现古典吉他人群不可能取悦。几年后，当我完成了学习曲线中最陡峭的部分并克服了最严重的错误后，我开始对制作钢弦吉他感兴趣。因为我从五年的“试镜”和各种失败中吸取了教训，我的钢弦吉他出奇的好。他们有个性。我成了这方面的先驱者，正如我所说，这个国家的钢弦吉他制造以前几乎完全是工厂生产的领域；吉他的模型应该是马丁或吉布森。

        我在这一点上，经过50多年的乐器制造，在原声吉他构造的原则上，美国权威机构之一。这听起来有点夸张，但我一直被称为制琴师的琴师。这些评估是基于我一生在制作西班牙和钢弦吉他方面的经验，以及我多年的教学和写作经验。我曾在私人和学校教授吉他制作、设计、发声和修理课程，在许多国家大会和路德学会（lutherie）研讨会上讲课、举办研讨会和实践演示。多年来，我还参加了一百多场路德和工艺展览，并撰写和发表了几十篇关于路德的不同方面的文章。我以真实的方式，教育和影响了许多年轻一代的美国制琴师，并培养了一些新兴的新星。

        就我的身体而言，你可以从我的生日算起我多大了。我做过心脏搭桥手术，还安装了起搏器。迟早有一天，那些冉冉升起的新星会取代我，继承我一直以来对我有着开创性影响的传统。

        在大学里主修英语对我很有帮助，听起来很奇怪。我在英语课上批判性的思考是什么意思。我练习观察某人创造的东西来仔细检查它，找出它的哪些元素起作用，哪些元素不起作用，分析性地思考它各部分之间的联系，并将它与其他作品进行比较。分析书面材料的技巧对我理解和制作更好的音箱很有帮助。这也让我从一个基本上是复制吉他副本的职业生活中拯救了我。