方翊是本家，我的朋友,一个因远隔两地，谋面不多，却窃以为是“知根 知底”的人。

初识之,便生出一丝惊讶：想其既然处身在"粗人俗夫”见多的吉他圈 (我因对1980年代初上海弄堂口冒出的弹吉他人的“粗相”印象较深，便在 相当时间里，总将吉他界视为“粗俗”之地，现在想来，实属误渎）,怎生得一

身才俊之气--好一个白衣秀士(这是方翊给我留下的第一印象）;酒后茶

余•同道间交流，见他纤纤十指在六弦上轻炅拨动，洒脱自如,分明又散幵一 股灵秀之韵。他似乎在弹“回忆”，却分明让我听出在诉说，极是入境入味。 这首《回忆》是首颇具难度的乐曲，常听大卫•罗素的录音，印象深刻，方 翊居然在不经意间轻轮柔拨，已奏得与大卫•罗素的很有些貼近。我知道 这是不易的。细听之下，其指间琴韵，既显示音韵之空灵，又不失曲意之沉 郁,音色意象间还让人想及“丝绒般的”，一丝丝、一阵阵地轻拂而出，如此 “丝绒般的”乐音，“丝绒般的”的曲调，成云，成雾，弥漫在我专注倾听的意 识中……

我对方翊产生“二度惊讶"，是知道了他的职业：原来，他的主业并非是 弹吉他,而是物流管理。一家“世界十大”之一的物流机构登陆厦门，选定

方翊为中方主管者。这个岗位肯定是要有超人的管理才能的。在那一刻, 我真的很难将一个现代高级物流管理人才与抱着吉他时的“白衣秀士”合 成一体。过后自然是想明白的。我想，这管理物流或说管理人的事，与管理 琴(弹琴能否也可说是一种对琴的管理}应该很有些相似吧：那十指与琴, 与琴上的六弦，琴弦下的共鸣体,对一个高级琴家来说，犹如管理管”到 什么程度为适度，其中的把握是要有天分的，要“管”到投入，忘我,而又不 失自我；要“管”到人琴合一，让琴能成为自我身心的一个组成部分，为上佳。 大概也正因为如此，我始终是将演奏家（如大卫•罗素）高超的演奏与实业 家（如杉杉集团的郑永刚）独步的管理水准视如“智慧"的游戏。方翊—身 有这两种才干，我怎能不"惊"，怎能不"讶"。

让我第三度讶然已是见到了他的儿子，他儿子才十一二岁，虎头虎脑，在 小儿中绝对称得上“魁伟”；两手伸出，宽大过人,绝对是块弹钢琴的料，后来 一问，果然学的是钢琴，且自信心十足，对钢琴軎爱有加，已能把肖邦、李斯特 掌握于十指间；且多次在全国大赛中拿得大奖。前不久，方翊夫妇带他来沪 上.就是想让沪上的钢琴大师们好好相一相，为儿子今后的前途问题做“一锤 定音”的思考。我倒并非是惊讶孩子的天賦，而又是惊讶方翊育子有方。为

发展的文化人格，那就必须尽可能多的扩大知识面，应摒弃褊狭的学习态度，不至于使 自己陷入十分单一、片面、狭窄的所谓•专业_领域。这对于靑少年来说，尤为重要。

该书的最后部分，介绍了吉他制作史上极负盛名的36位吉他制作家。这部分资料， 十分清晰地将吉他制作史的脉络作了梳理，将其全面地展现给读者。它让我们探寻吉 他制作的沿革，和各个历史时期不同流派的制琴风格轨迹,是很有价值的章节。

相信C古典吉他的制作与鉴赏 >一书的出版,对推动我国吉他亊业的发展，将产生积 极的作用。希望方翊先生以其对音乐艺术的酷爱,永远执著追求、探索，继续为音乐亊 业做出新贡献。

李未明 2009年7月于J*门

(作者系全国政协委员、厦门大学艺术学院教授、福建音乐学院院长>