关于最好的吉他发音木材选择和组合的争论在吉他界一直持续不断。有 时我们可以发现一些争论往往是因为对此缺乏深入的研究。脱离吉他的整体 结构来讨论其中的任何一个方面是没有意义的，对于木材的选择也是如此。

木材是一种如此矛盾的材料：它十分不均衡，不同的纹理（grain)具有十 分不同的弹性特性，每个种类都有独特的发音频段特性。既然特定的木材的 声学特点很大程度上取决于它的尺寸（简单地说,取决于你把它做成了什么样 子）,那么我们在对某一类材料下普遍结论的时候就要小心。“枫木的声音明 亮就像铃声一样”，但如果枫木背板被做成非常薄的坚固的拱形，正如浪漫时 期的常见做法，那么它的声音也可以富有深沉和溫暖的色彩。

此外，还取决于演奏者在吉他上如何控制音色。同一件乐器，在一个演奏 家手里可以发出非常生硬刺耳的声音，但是在另一个人手里听起来却可以柔 和且温暖。这主要取决于演奏风格和演奏者的指甲。不考虑演奏者的因素来 评估一把吉他的客观特性并不是一件容易的事情。

就像葡萄酒的味道更多取决于葡萄酒制造商的酿造概念而不是他选用了 什么品种的葡萄，共鸣板也一样。如果要把事情复杂化的话，那么我们可以说， 没有一棵树干或者一块木材和另一块完全相同。例如，我有一些洪都拉斯红 松（HonduranCedar )材料，它们的密度千差万别。

好了，不管这些大致的评论，让我们看看以下细节吧。

面板到底是用白松还是红松？自从加拿大红松被引进到吉他制作中，吉 他演奏家们在选择时就变得犹豫不决了。在那以前，白松作为面板的地位一 直未受到挑战。毫无疑问，两种木材都非常适合作为面板。这主要是个人口 味的问题。白松被用来制作吉他和小提琴已经有几个世纪了，它和吉他的发 展史有密切的联系。我看不出它有什么声学上的缺陷。它能发出起伏变化的 声音。⑴在一位大师手中，它的声音将富有歌唱性且晶莹剔透。

红松具有令人倾倒的丰富的反应能力和整体的平衡感。一些体形比较大 的采用红松面板的吉他，尽管泛音十分明亮，低音听起来却有些过重和缺乏个 性，这可能是因为中频的频响范围太低了（制作问题)。值得一提的是红松吉 他的反射特性，在越大的房间里演奏它们的音量就显得越大，通常而言，听者 会对房间内平均的音量留下深刻的印象。而白松发出的声音更像是直接从乐 器本身发出来的。

吉他演奏家们对这两种木材的偏好大多基于这两种原因：第一个是习惯 原因，如果从红松吉他转换到白松吉他，演奏家要付出一定努力来适应它，反 之亦然。另外一个原因是演奏家对音乐的感知。夸张一点说，一些吉他演奏

家首先关注的是每一个单音的状况，而其他一些人更注重具有深度的音乐结 构。后者（注重音乐的）可能更喜欢整体平衡性比较好的红松吉他对于前者 来说却可能觉得无趣，这类吉他演秦家可能更喜欢优秀的白松吉他那无限丰 富的音色。而对于其他一些演奏家来说，这些白松吉他却有可能显得很难演 奏当然这只是一种粗略的描述，并不适用于现今的任何吉他演奏家。

一把真正优秀的吉他可以通过精密的结构集合两种面板材料的优点，这 取决于吉他制作家扬长避短的制作艺术功力。尽管如此，它们的典型音色还 是可以分辨的。

200年来，玫瑰木是绝大多数吉他制作家制作吉他背侧板的首选材料。这 很难推翻，无论从它的声音还是美观来说玫瑰木家族有很多品种，最常使用 的就是巴西玫瑰木和印度玫瑰木对于两者我没有偏好，它们各有独到之处。 我的那些选择了巴西玫瑰木的客户，一般是因为巴西玫瑰木的美丽外观（的 确，巴西玫瑰木的美丽令人叹为观止）,或者是因为它享有的作为吉他最高贵 的材料的声誉（我不客气地说我并不认同这种看法），或者是因为他们追求一 种明亮的具有金属质感的声音，这种特性通过使用巴西玫塊木可以得到增强。 但是这种声音的差别是非常细微的。根据我的经验，它更多取决于演秦者的 演奏风格和指甲情况。总而言之，我会说巴西玫瑰木会多一些明亮金属性的 声音而印度玫瑰木则倾向温暖亲切的声音。

每一块材料质量的重要性要超过它所属的种类。它必须得到非常好的裁 切、干燥并妥善保存。巴西玫瑰木比印度玫瑰木更容易开裂是一个事实。另外，

如果把木头弦切会比正切更容易开裂。正切的巴西玫瑰木背板现在已经很少 了，主要是因为现在没有足够粗的巴西玫瑰木树干，即使有的话也非常昂贵。 高质量的印度玫瑰木现在还有不少，很多吉他制作家，比如丹尼尔•弗列德里 奇、罗马尼洛斯和弗列塔几乎只采用印度玫瑰木