背板在吉他的发音中扮演着什么角色,至今仍存在一些争论。托列斯认为背板对 吉他的发音并不重要。他制作的纸板背侧板吉他的声音之美令人感到惊讶。但是我不 知道它在声音的反射性能上和玫瑰木背侧板吉他相比有什么不同。大多数制作家都同 意，背板作为反射体，反射运动的空气,和声音的传远性有直接关系。一块较硬而靠近 面板的背板，与一块薄而远离面板的背板相比，对声音的凝聚更有帮助。当然,这些参 数之间是相互限制的，孤立提升某一方面参数值都可能对其他方面产生不利影响。对 于传统吉他而言，背板制作得过厚或离面板过近都可能影响其他方面的声音品质。任 何优秀的设计都有妥协，最重要的是要达到平衡。大部分制作家也承认，不同的背板材 料对吉他的音色也有些影响。

拼接与调整厚度

背板的最宽点大约是15英寸。这样的宽度材料的稳定性至关重要。背板木料应 该是正切的。有着复杂图案的玫瑰木木料(弦切木料）对制作者和演奏者极具吸引力， 它往往是吉他外观之美的重要组成部分。但是这种材料在稳定性方面远不如正切的。 虽然许多著名制作大师也采用弦切的背板木料制作出优秀的音乐会吉他，但是最好还 是使用正切的印度玫瑰木等硬质木材。

当然，我们知道面板的品质和制作在很大程度上决定了吉他的音童和音色，但吉他 的其他部分都以自己的方式做出了一定贡献。背板也对声音有帮助，硬度越高反射性 越强。然而，事物都有个过犹不及的道理。就所有的设计因素而言，应该达到一个平 衡。不加约束地增加背板的厚度会增加乐器的重量从而改变腔体的共鸣音高。背板制 作得太薄会吸收能量而减弱反射，并且会危害到结构的强度。和吉他任何一部分的设 计一样，有多少制作家大概就有多少不同的尺寸，背板的厚度也不例外。传统吉他的背

板厚度大约都在2.0-2.5毫米之间。托列斯吉他的背板厚度是不均等的，中间区域大 约2.2-2.5毫米，而周边为1.2毫米；罗马尼洛斯的吉他背板厚度为2.0-2.3毫米，也是 中间最厚；斯莫曼的吉他背板厚度达到7毫米……以下制作范例中，背板的最终厚度介 于0.085到0.095英寸（2.17-2.43毫米),这个数值也仅仅是个参考，最终的厚度应取 决于木材的硬度和弹性。

背板和面板一样都是由两片对称的木材拼接而成。有些制作家在背板接缝处制作 了装饰条,使它看起来呈鲜明的两部分。饰条的制作方式也有所不同。有的制作家直 接在两片背板材料之间拼上一条装饰条，而有些制作家则在背板材料上开槽然后镶入 装饰条。现代有许多制作家倾向不制作装饰条。但是如果不制作装饰条，那么吉他在 极端干燥的气候条件下，两片背板有可能更容易分幵而看到缝隙。

由于背板饰条是夹在背板中线上，并 跟背板的厚度是一样的，在拼接之前很容 易把每半边的厚度调整到大约从0.13到 0.15英寸之间，拼接后再调整到最终的厚 度。这样,也很容易让背板平整，并在整个 中线上有个清晰的装饰条。在用手刨调整 背板厚度的时候，刨子应垂直于纹理或与 长边呈45度角。

(一1使用揆板繞定方向

这部分制作非常类似于面板制作。准备一套纹理对称的背板材料。使用透明

的模板会得到最好的效果。首先使用直尺标出直线,然后沿线切开.

中缝的边应该刨直。刨直每一半的内边,背面平放在刨边板上，并对着一根直尺检 查，直到直尺与板的内边在整个长度上都不透光。

(二）胶合

背板饰条要先胶到一边再胶另一边。这种方式比两边同时进行更容易得到严丝合 缝的效果。准备好后，在拼板装置上，将背板饰条胶合到其中一块背板的刨直的边上。 在外边的玫瑰木而不是背板饰条上使用楔子，否则会在饰条上留下一些凹痕，从而影响

与另一边背板的密合度

胶水干燥后，检查与另一半的适配度，刨平玫瑰木并作出必要的调整然后在拼板装置上胶合另一半。

(三）切出背板形状

使用模板描出背板的形状并使用带锯切出。保留切除的废料，因为它们可用于琴 头贴片和琴踵盖。在背板切好之后,就可以调整到最终的厚度。 用测厚表检查其厚度，距最终厚度还有0.005英寸时，用砂纸打磨光滑.