吉他的指板通常是用乌木制作的。绝大多数制作家采用_整块乌木 加工成指板。也有部分制作家采用层压的方式制作，也就是将一片厚度大约为2毫 米-3毫米的乌木板，胶合其他坚韧的木材，借此提高指板的强度进一步防止指板变 形。澳大利亚著名吉他制作大师伊安•克内普曾经以这种方法制作了许多吉他。但这种制作方法是否有必要也存在一些不同看法，因为琴颈的变形可能和 许多因素有关，我们往往很难将问题归咎于某一方面。伊安•克内普后来也放弃了 这种做法。

一把“标准”的古典吉他共有19个音品,音品的位置是决定吉他音准的重要因素。 有些吉他的指板上有20个音品或者更多，从而扩大了吉他的音域。本章的第五节已 经提供给读者详细的音品定位尺寸图纸，

读者可以根据这些参数在指板上开出音品 槽。此外，在本书的鉴赏部分笔者也讨论 了关于吉他音准的若干问题，读者在设计 制作指板时，不妨参考一下这个章节。

指板上端没有音品，我们称之为“0音 品”，它直接依靠着上弦枕。在吉他指板中 心线上，从弦枕端到12品之间的距离应该 是325毫米（650毫米弦长的一半)。“0音 品”之处的截面应该切方形。用手刨修整 指板，直到获得精确的长度。

(一）指板模板

为了得到准确的指板锥度(从19品处往上弦枕处逐渐变小）和形状,应该先制作一 个模板。可以使用任何稳定的材料制作模 板,但通常应避免使用实木制作，因为它会 由于湿度改变而引起尺寸的变化。如果使 用中纤板（MDF>，应确保用虫胶密封以防 止湿度的影响。从一块/2英寸厚的材料开 始制作，长度大约是3英寸宽度20英寸，

在台垫板上用手刨将其一端刨成方形。用 小T形直角尺检査精确度，这将是指板的 上弦枕端。簠取弦长的中心点，或12品位 置。在这块板材的整个长度上绘一条垂直 于上弦枕与12品的中心线。在这条中心 线的两边标出上弦枕和12品处的宽度以 指明锥度。画线连接这些点并延长到尾端 (图4-12-3)。在靠近上弦枕琴颈的中线 处钻一个V8英寸的定位孔，在12品线上钻 两个。它们的位置是否精确并不重要，只 要记住将那些浅孔钻在琴颈上，所以它们 不应太深或太靠边缘。

置取到音孔上部的距离并在模板上标

出，然后在音孔处手工画出形状。在带锯上切出这个形状,并用台钻上的砂鼓修整这条 线。在带锯上切除模板两侧的废料，并用手刨修整到标线。

(二)指板调整

该指板的设计厚度为0.275英寸。在刨边板上用手刨把指板厚度修整到0.28英寸, 余下的0. 005英寸材料将在平整表面时去除。将模板放置于指板底面中 央,确保方向正确，并在指板底面钻出定位孔。小心地钻出浅浅的孔。在

指板上描出模板的轮廓线,在带锯上沿距此线VW英寸处除去余料。

把模板放到指板上，用定位销确定方向，然后用双面胶固定。 在修边机或者立铣上用带轴承的％英寸修边刀整修。指板的底面应该平 直。用直尺检查并用刮刀调整。

(三）琴颈的弓形处理

用直尺检查指板的平整度。为了补偿品丝嵌入指板时造成的表面张力，从大约第4 品到第12品应该略微呈弓形。

(四）调试指板

把指板模板放在琴颈上的相应位置， 钻出定位孔，小心不要钻得太深，只需大约 1/8英寸即可。在这个位置上 替换上指板。它在12品处不需施加压力 就应接触到琴颈。在面板上部之处的指板 底面，应修成斜坡形状，在不施加压力的情 况下就能与琴颈适配。使用一把刨刃锋利 的手刨，削减底面直到获得良好的适配.

(五）胶&指板

切取三支1/8英寸的销钉，并把它们胶到琴颈上的孔里。把指板放置到位，让销钉穿入定位孔。用320号的 砂纸打磨吉他面板，在面板与指板相交处 上蜡，任何糊状蜡均可。它 的作用是方便去除挤出的胶而不损坏面 板。用滚筒涂胶，以模板为夹具衬垫，将指 板夹住。

(六）指板的最终栲整

胶干后，移去夹具并修整指板下琴颈的突出之处，直到两者齐平。

在平行于音品的方向上，是否将指板做成圆弧形又是一个见仁见智的问题。有些 制作家将指板调整为轻微的圆弧形，认为这样有利于左手食指的横按。相反，有些制 作家则坚持制作平直的指板,他们声称这样的指板更有利于左手按弦的舒适性。笔者 认为由于左手食指在横按时往往呈弧形，所以带有轻微弧形的指板应该会更令人舒适 一些。

在垂直于音品的方向上，有些制作家在指板中心处做了些下凹的补偿，目的是让琴 弦获得更大的振动空间。而有些制作家则倾向制作完全平直的指板。