要点：

吉他制作的“需求层次”依次为：

面板材料（树种，材料级别）

面板力木（树种，形式，重量）

面板厚度细节

背侧板选材（单板，合板，树种，质量）

琴体厚度，共鸣箱容积

琴颈材料（重量，强度）

弦长选择

琴桥重量以及选材

琴弦粗细

琴枕琴码材质

漆面

“面板就是音色的决定因素。所以请务必仔细的处理每一块面板，给与他们应有的尊重”

面板在维持整个琴体稳定的前提下越薄越好。最忌讳的就是让一把琴的面板超重。在制琴的时候请想象自己其实实在制造一台精密的飞行器，你要的是他在尽量结实的前提下能够飞得起来。

吉他的各种构成都决定了吉他的音色以及灵敏度，而面板则是重中之重。其次是力木的重量，再其次是力木额位置以及结构。

背板和侧板的存在渲染了整琴的音色色彩但是请注意，音色色彩和音色本身并不是同一个概念。具体来讲，背侧板能够给与低频响应以及延音一定的影响（密度大且质坚的背侧木材从一定程度上可以为琴体的音色加上一层力量感。相反，软而柔韧的木材让力量感削弱，而软化声音。同时，背侧板的质地可以影响到声波在琴箱中的反射度，在某些情况下，背侧板的质地可以影响琴音的声音包络，也就是所谓的“蹦床效应”

John Greven

区别一把普通吉他和出色吉他的关键在于它的“效率”，具体解释就是琴将琴弦震动转化为琴体震动，最终转化为放大的乐音的效率。从机械工作角度来看一把吉他，一把吉他的机械能声能转化率一般是在百分之五左右。但是，哪怕是一点点建造上的累赘都会让这个数字迅速的衰减从而影响到最终吉他的输出。之间的转换比例是可怕的—百分之一的转化机能损耗会导致百分之二十的最终输出音量减损。

如何正确的形容声音？尤其是一把吉他？

John Greven

有力的：

专业术语叫做动态余量。

解释来说就是吉他对于大力弹奏且保持声音完整性（不失真）的承受能力，这项参数与动态范围（吉他音量从0到能够维持具有丰富度不破音的最大音量的范围）是息息相关的。

灵敏的：

吉他能够对于弹奏者不同手法作出的立即的，明显的相应，同时声音必须保持丰满度。（与吉他的效率息息相关）

投射度：

吉他能否将声音传达到远的地方，可以理解为穿透力以及远达性。

音色：

吉他乐音的质量，总体的音质，综合所有因素。

清晰度：决定一把吉他是否清脆，音符区分度高

程度范围   呆滞的，混淆的——————清脆的/正常的——————棱角分明的过明亮的

声音色彩：声音是木质色彩的？丰富的？还是骨感的？还是金属性的？还是纤细的？

程度范围   非常木质感温暖———兼具木感和金属感平衡的——–明亮金属的

声音的下潜度：弹奏出的音符的复杂度或是简单直白，与木材的共振感不强

程度范围  薄声音弦震感的———————–入钢琴般坚实且明显的弦/木共振感

延音：弹拨一个音之后持续的时间

范围  迅速衰减的——–中等衰减的———-长延音的

***译者注：以上的感官基本涵盖了评价一把琴的基本要素，不过需要注意的是这些主观感受应当在详尽的琴-琴对比之下以获得较为客观的体现。并且在比对中应尽量的限制各种变量，例如，听音环境，弹拨者手法等。

面板是一把琴的灵魂。重中之重

面板原材料

请注意，在做叩击和弹性实验时应当注意原板材的厚度以及总体质量，以做到客观的评价。这些都会对实验的最终结果造成影响

面板等级

注意一个误区。最好的选择有时候并不是所谓大师级材料或AAA。这些木材是为了销售需要做出的评级，他们看上去的确十分美丽而且昂贵。不过，他们通常比较柔软并且声音欠清晰。其中的原因是因为这样的木材一般总体密度和纤维密集度都不是最好的。

请和木材供应商详细的阐述你需要的级别和品质，好的木材往往纹路比较粗矿。纹路不均匀且有色纹。

唯一能够识别好坏的方法是亲手拿着板材，进行敲击实验。如果有条件请务必买6套以上的原木材进行比对。选出最好的。一般情况下，不中意的木材是可以退换的。

务必注意：一定要对木材供应商充分的了解。他们最了解自己卖的木材。请仔细的咨询和商议必要的要求。

并且请千万不要“以貌取木”，好的外观并不是全部。

这是最重要的吉他制作步骤。如果这一步都做不好，那么请休息休息，喝喝咖啡吧。因为如果不好好做这一步，后面的功夫都是白瞎。

第一步，你需要确定自己最终需要什么样的声音包络（声音的四要素之一，分别为：音强，音高，音色，波形包络，详细请自行搜索）。和你的客户好好的商谈这一点。

同时也要测试背侧板，他们同样会对最终声音染色。

对面板和背侧板进行配对，以接近你最后需要的声音。

选择面板的树种。

每个面板树种都有自己的特性。具有相同纹路密度属性的不同树种木材是不同声音的。影响树种的因素是生长地的气候，日照，水土。他们最终作用于木材的细胞结构，从而最终影响整体材质。

相反的，如果同树种中，有一块木材柔韧比较好，有一块比较差，那么他们做成吉他后最终的差别只会体现在延音上，柔韧好的木材延音会稍显好一些，但是其他的特性基本相同。

记住，英格曼云杉听起来永远是英格曼，西提卡永远就是西提卡，德国云杉永远就是德国云杉，等等等等。他们本质是不同的。

也会出现不同树种之间声音差距不大，这是因为，他们的生长环境基本相同，也就是木材内部细胞结构相同。

***木材硬度指物理硬度以及密度。柔韧度指木材对动态以及震动的阻尼性。

永远牢记，软木材听起来欠清晰（温暖，毛绒感的声音），木材柔韧性也对音色有类似作用。

软木材会有更好的低音响应，硬木对中高频响应有好处。

小琴箱一般使用软木质，改善小共鸣箱共鸣不足的坏处。

大琴箱一般使用柔韧好的木材。

现在的Adirondack云杉普遍会比1939年以前马丁和Gibson使用的Adi要软很多。

客观的说，当代的Adi有这和老Adi一样的动态余量空间。但是声音凝聚力欠佳，如果选材不慎，经常会使声音不清晰和软弱。

如今唯一能替代老Adi云杉的木材是Lutz，只有它兼具清晰度和足够的动态余量。