四组复弦吉他在音乐上的局限性曰益明显。西班牙作曲家胡安•贝穆多指出“(四

组复弦1吉他应该在现有的第一组琴弦上外加一组高四度的琴弦”。不久，西班牙音乐家、 诗人文森特•埃斯皮内尔为四组复弦吉他增加了第五组琴弦，而原来的四组复弦定音 也变成了 “D-G-B-E”。改良后形成的五组复弦吉他在演奏严肃音乐方面的可能性和 适应性大大提高了，这在一定程度上冲击了比维拉琴作为贵族独奏乐器的地位。然而, 吉他家族中最古老的四组复弦吉他并没有退出历史舞台。直到17、18世纪在意大利这 种乐器还比较流行，它主要被用来为流行歌曲和舞蹈伴奏,像现代民谣吉他一样演奏一 些和弦和节奏。今天在西班牙和葡萄牙文化传统中.尤其在南美洲仍有四组复弦吉他 的踪迹，尤格利利（Ukulele )可以被视为四组复弦吉他的现存形式。

我们非常庆幸现在仍有许多制作极尽华丽的五组复弦吉他得以保存下来,让我们 对这种乐器有直接的感性认识。我们可以发现，这个时期的吉他制作崇尚华丽的风格, 每一把吉他都是一件独一无二的装饰艺术精品。17世纪早期意大利最著名的吉他制作 者为赛拉斯（Sellas )家族。现存的最古老的五组复弦吉他是里斯本的吉他制作家贝克 尔•迪萨（BelchiorDiza}于1581年12月制作的。它的琴体只有765毫米（而大部 分五组复弦吉他的弦长为650-700毫米，琴体长度为900-950毫米）；琴身的厚度很 薄，只有大约50-60毫米厚；弦长为550毫米；指板上有螺纹型的装饰线条；音孔饰圈 为环状。这在那个时代算是非常朴素的设计。这把琴至今还能调整到现代的标准音髙。 另一把制作于1630年的五组复弦吉他则具有非常奢华的装饰：背板和侧板都镶嵌了雕 有精致动植物图案的象牙,音孔饰圈以贝壳装饰。除意大利外，德国制作家约胡姆•特 尔克（Joachim Tielke )也是当时欧洲最著名的吉他制作家之一。最伟大的弦乐器制 作大师，克里蒙那的安东尼奥•斯特拉迪瓦里（Antonio Stradivari. 1644-1737)也 制作了一些五组复弦吉他，现仅存四把。巴黎也是当时吉他制作的一个中心，沃伯阿姆 (Voboam 1家族所制作的吉他甚至为巴黎皇宫所收藏并出口到英国。时间不可避免地 夺走了这些残存乐器的光彩和音色，只有它们残留下来的原初装饰告诉我们，它们曾经 是多彩的艺术杰作。

尽管表面上五组复弦吉他非常类似今天的古典吉他,但是它们的声音却有很大的 差别。当时定弦的音高也并不是所谓的标准音。定弦的标准会根据吉他的不同、琴弦 的耐受力或者音乐用途的不同而有所不同。有趣的是，五组复弦吉他的定弦不是按照 由低音到高音空弦的排列，其排列方式有些类似今天的指弹班卓琴.高音琴弦出现在中 间，靠近琴颈两边的是低音琴弦。这对于现在的吉他演奏家来说无疑会感到非常困惑。

五组复弦吉他在17世纪广泛流行于欧洲，意大利社会的各个阶层都流行此琴并出 现了为它创作的非常精致而复杂的乐曲。当时最有影响力的作曲家包括乔万尼•保 罗•佛斯卡利尼（Giovanni Paolo Foscarini，？-1649>,他是位优秀的琉特琴和吉他演 奏家。更具影响力的作曲家是科贝塔（Francesco Corbetta,1615-1681 >，他于1639 年出版了第一部曲集。1650年他来到巴黎，随后的几十年时间，巴黎的吉他音乐和作 曲家对整个北部欧洲具有支配性的影响地位。其中科贝塔的作曲、教学和演奏对这种 地位的形成扮演了重要的角色。1662年，科贝塔首次到访英国,他的到来在英国查尔 斯二世的皇宫内兴起了一阵吉他热。国王对科贝塔吉他作品的热爱也引发了英国各

阶层对吉他的兴趣，吉他成为英国最流行的乐器,人们甚至很可能在女性的梳妆台上 同时看到吉他和化妆品。科贝塔的教学成就也非常突出。罗伯特•魏斯（Robert de Visee )是他最著名的学生之一,作品至今还广为流传。

波斯人的乌德琴最终演变成巴洛克琉特琴（Baroque Lute )。早期的琉特琴定音为 “G-C-F-A-D - G”，和比维拉琴一样。这种乐器在17世纪广泛流行于英国、法国、 意大利、德国。公元1世纪盛行于乌兹别克斯坦和埃及的一种“缩腰型”的琉特琴也曾 被认为是吉他的前身。这种^H8”字形的乐器在外形上有些类似于我们今天看到的吉他。 尽管琉特琴和早期吉他有相似的技法，相似的定弦，但是两种乐器的发展却具有不同的线索。丨¹¹

到了 17世纪末期，琉特琴与比维拉琴逐渐式微。为了扩大音域，琉特琴的琴弦变 得越来越多，这导致两方面问题：一方面在演奏技术上变得非常难以控制；另一方面，如 此众多的琴弦也越来越难以调准,使这种乐器的演奏性能大打折扣。

18世纪，欧洲音乐发展已经进入了巴洛克时期。吉他的形体变得越来越大，内部结 构也有根本性的改进。五组复弦吉他在西班牙变成了六组复弦并成为西班牙的流行乐 器。

德国制作家雅戈•奥古斯特•欧托被认为在1790年左右制作了第一把六弦吉 他，但是也有学者认为六弦吉他在18世纪中叶出现于意大利。到了 18世纪，六弦吉他 的兴起直接导致比维拉琴的衰落。