古典吉他的背侧板在19世纪以前一般采用枫木（图4-2-2 )、柏木（Cypress)。托 列斯使用很多种木材制作吉他，根据现存的托列斯吉他分 析，他制作吉他背侧板首选是玫瑰木，然后依次是枫木、柏 木、桃花心木、胡桃木、櫻桃木，以及洋槐木。托列斯始终 认为吉他的背侧板对声音的影响不大，因此他选择背侧板 材料显得比较随意。他甚至制作了一把纸板背侧板的吉 他以证明他的理论，即面板才是对吉他的声音起决定作用 的因素。他选择背侧板的根据主要在于美观以及该木材 是否容易获取而不是根据它的声学特性。比如，他在便宜 的吉他上使用柏木,主要是因为柏木比较便宜。19世纪之 后制作家一般倾向使用玫瑰木。这类木材具有较高的密 度，容易加工成型,也拥有非常高贵美观的木纹和颜色，是 制作手工吉他的理想材料。选择玫瑰木的重要标准是硬 度，密度越大硬度越高，对声音产生的阻力越小。背板对^4_2_2 声音起着反射镜的作用，以增强吉他的反射性能。  师斯坦泽使用枫木制作的吉他

玫瑰木有很多种类，吉他制作较常使用的有 巴西玫瑰木（DalbergiaNigra,图4-2_3 >、印度 玫瑰木（图4-2-4 >、洪都拉斯玫瑰木、马达加斯 加玫瑰木等。我们通常说的巴西玫瑰木也叫做 “Jacaranda”，许多豆科（Leguminosae )植物木 材在外观上都很类似巴西玫瑰木。巴西玫瑰木 在1492年被发现后不久就用于乐器制作。早期 乐器制作中用到巴西玫瑰木并不是因为它的声学 特性而是由于它美丽多变的木纹，因此玫瑰木在 乐器制作上的主要用途是装饰。使用玫瑰木装饰 背侧板无论在工艺或者是成本上都比使用象牙、 龟壳、乌木（Ebony )更具优势，因此广受制作家 们的軎爱。西班牙的佩吉斯、法国的拉科特以及

                                                                   英国的帕诺莫都使用玫瑰木来装饰他们的吉他背

板。19世纪中期.玫瑰木在欧洲的供应置大幅度 提升，它才逐渐以全单板形式出现在吉他上。由于托列斯使用巴西玫瑰木制作出许多 一流的吉他，使得巴西玫瑰木作为吉他背板最佳材 料的地位得到确立。巴西玫瑰木硬度大，也比其他 种类的玫瑰木更为美观。但是，由于它比较易碎，

因此，加工相对比较困难。印度玫瑰木也可以具有 美丽的外观，但是硬度稍稍不如巴西玫瑰木。巴西 玫瑰木由于长期以来遭到乱砍滥伐，从1992年开 始，巴西政府开始全面禁止砍伐，国际组织也将它 列为世界十大瀕危物种之一。因此，现在要取得高 质量的巴西玫瑰木是很困难的。由于高品质巴西 玫瑰木的供应越来越少，当今世界上有不少著名的 吉他制作大师倾向使用印度玫瑰木制作吉他，其中 有罗马里洛斯、丹尼尔•弗列德里奇、弗列塔、拉 克（Ruck,美国吉他制作大师，巴鲁埃科曾经使用 他制作的吉他)、米哈伊•罗伯特、约翰•雷伊等。

他们都用印度玫瑰木制作出世界一流的音乐会吉 他。因此，我们可以确定，使用印度玫瑰木一样能

制作出最好的吉他。荷兰吉他制作大师沃因克既采用巴西玫瑰木，也采用印度玫瑰木 制作吉他。我曾经请教他两者之间的差别。他认为只要制作妥当，两者几乎没什么差 另|J。但是，由于巴西玫瑰木在观感上确实更美丽.因此许多吉他爱好者都希望能够拥 有巴西玫瑰木制作的吉他。除了巴西玫瑰木和印度玫瑰木，现代制作家们还使用多种 硬木制作吉他的背侧板。其中使用较多的是洪都拉斯玫瑰木、可可波罗以及马达加斯加玫瑰木等,这些木材都可以用来 制作一流的音乐会吉他。

印度玫瑰木和巴西玫瑰木都含有天然的油脂,可可波 罗和铁梨木（LignumVitae 1也含有较大量的油脂。不含 或者较少含有油脂的木材声音比较干、脆，比如枫木或者 马卡萨（Macassar 1乌木等木材。

枫木是很传统的乐器制作材料,我们可以看到绝大多 数的提琴背侧板都是用枫木制作的，19世纪吉他也大多 使用枫木作为背侧板。枫木无论在美观上或者声学特性 上都非常适合制作乐器，这点在数百年来的乐器制作史中 已经得到证明。现代也有不少吉他制作家使用枫木制作 古典吉他。德国著名制作家斯坦泽、西班牙著名吉他制作 家贝纳贝等都制作出一流的枫木背侧板吉他。枫木吉他 的听感和玫瑰木略有不同，这不是孰优轨劣的问题，而完 全取决于个人口味。我试弹过一些枫木吉他，总体感觉声音更有光泽，对我而言，那也 是一种极具吸引力的声音。

柏木具有很好的弹性、韧性和耐用性（图4-2-6 ),虽然它被归类于“软质”木材，但 是却非常适合吉他制作。现在柏木主要见于 弗拉门科吉他，古典吉他制作家较少使用。

但是托列斯却制作了许多用柏木背侧板的古 典吉他。古典吉他和弗拉门科吉他的根本区 别不在于是否在背侧板上使用了柏木，而是 在于构造的轻重和面板的制作（桑托斯•赫 尔南德兹、多明戈•伊斯特索、马塞罗•巴 贝罗等著名的弗拉门科吉他制作大师制作 的弗拉门科吉他都有一个共性，就是面板极 薄，内部由非常轻薄的梁架支撑)。因此柏 木并不是弗拉门科吉他专属的材料。事实 上，柏木从16世纪开始就在乐器制作中扮演了非常重要的角色。早期的意大利大键琴 (harpsichord }和小型竖琴（spinets>的共鸣板就使用桕木，而琉特琴的背侧板也常常 使用柏木。据说吉卜赛人使用柏木制作吉他的主要原因是由于它的价格便宜且容易获 得而不是考虑到它的声学特性。