有证据证实人类使用木材制作乐器已经有很长时间了。制作乐器的木材,常常根 据许多标准进行选择，比如，音质、结构性质、纹理颜色的美观、适用性等。木材是吉他 发音的重要媒介,虽然制作工艺和制作家的艺术品位总是最重要的。但是，不可否认， 一位制作大师要用劣质材料制作出优良的吉他,即使不是绝对不可能，也绝对是一件非 常困难的事情，因此材料的选择是吉他制作的关键之一。

一、吉他的面板材料

近代古典吉他制作所采用的材料经过上百年的发展，已经非常确定。当然也有一 些制作家试图通过不同的材料组合取得不同的效果,但是总体来说，一把为大多数人所 接受的古典吉他所使用的材料是非常传统的。吉他的面板材料一般采用白松（Spruce } 或者红松（Cedar)。两者都是无孔（nonporous )的松软木材,更为重要的是，两者都具 有很好的“强度重量比”（strength-to-weightl。因此，制作家可以在保证强度的情况 下将板材加工得比较薄，从而有利于振动。这就是这两种材料广为使用的最关键因素 之一〇

我们所说的欧洲白松板材,来自一些很少里的树龄很老的树木，而且只有靠近底 部的部分可以使用。这种树通常称为“德国白松”（GermanSpruce),它不仅来自德 国，更多的是产自原来的捷克斯洛伐克地区（波西米亚地区)。还有一些白松经实践证 明是很好的吉他制作材料，比如某些曰本的白松（HokkaidoSpruce )或者英格曼白松 { Englemann>、西特卡白松（SittkaSpruce)。优质的白松产自那些岩层上部已经风化 但还能提供养分的山地。林区地面排水通畅，具有岩层但不太陡峭.山坡朝向北方或者 东北方，通风良好，海拔很高。换句话说，需要非常严酷而稳定的地理环境。由于白松 树木在这种环境下成长所必需的养分不够充分，所以它们在成长时已经把养分吸收殆 尽。这样它在成长后的几年几乎处于绝食状态,只好延伸树根，以求得更多的养分.而 树心则充分、均衡地成熟发育。由于养分的缺乏，又能防止枝干过早分支，使树干更为 强壮。对于乐器制作而言，正是耨要这种较少分支的树木。这些树中带有比较深色的 年轮条，总体呈淡红黄色的木材为上等板材。

拉米列斯三世率先使用一种叫做“西部红松（WesternredCedar)”的木材制作面 板。他意识到长期以来人们喜欢使用的欧洲白松（EuropeanSpruce )的供应将出现问 题，因此开始寻找其他替代材料。他指出，他所采用的并不是一般的红松，而是一种北 美的松树，学名叫做“ThuyaPlicata”，用来制作的树干部分可以生长到20米高，每棵树 都可以提供大S的木材。

拉米列斯三世开创的先河现在已经有很多制作家效仿，比如斯莫曼、拜尔斯、汉弗

莱、克内普等，还包括一些传统主义者,比如弗列塔等。但是，红松作为面板还存在不少 争议，有一些制作家还是不愿使用它。比如罗马尼洛斯，他说，红松的声音缺乏精致性， 而这恰恰是好吉他所应追求的声音品质。除了罗马尼洛斯，还有一些制作家虽然兼做 红松和白松面板的吉他，但是他们首推的还是白松材料。不可否认的是,现在越来越多 的吉他制作大师和吉他演奏大师采用了红松面板，而且，通过制作工艺的不断改良，罗 马尼洛斯所期望的“精致性”在红松面板吉他上也得到了充分的表现。

白松和红松材料在声学上确实存在一些区别。我们会 觉得白松吉他的声音更有方向感，具有更好的反射力和强 度，层次丰富，清晰度往往也更胜一筹。而红松吉他的声音 比较“温暖”，反应较快，声音听起来更像来自各个方向。实 践中，白松吉他需要大约一年以上的时间才能“开声”，而红 松吉他则只需要半年左右的时间就可以达到比较理想的声 音状态。一位高明的制作家总是能让白松声音听起来更温 暖,也能让红松的声音听起来更具有凝聚力。

在一些正切的白松板材上会出现一些不规则的纹 理（图4-2-U具有这种纹理的板材被称为“熊爪松” 图荷兰著名吉他（BearclawSpruce1〇这种板材被认为具有更好的硬度和

弹性,能做出非常好的乐器。然而，并不是说不具有熊爪纹 “      "    的板材就无法做出好乐器，我们应该注意到，绝大多数一流

的弦乐器都不是用“熊爪松”制成的。