除了具有充足的光线和适宜的温湿度的工作空间之外，工作室还需要配备一些工 具和设备，有些工具可能是特殊的。制作中需要一些木工工具，一些电动工具，以及少 数专业工具。波哥达诺维奇为大家推荐了一些常用的工具，他倾向使用一些效率更高的现代电动工具。就如他常常强调的，“用现代方法制作传统吉他”。而有些制作家，如 德国的斯坦泽、荷兰的沃因克和英国的伍德菲尔德等制作大师则大置使用最传统的木 工工具，因为他们相信只有使用传统木工工具，制作者才会倾注所有的情感在他们所制 作的乐器上，从而得到最人性化的乐器。这是个见仁见智的问题,笔者认为在楕加工的 部分使用手工工具更容易控制和用心去感受，而在粗略加工环节或者一些强度较高的 部分完全可以使用某些电动工具。总之，只要结果是令人满意的，那么过程中采用什么 工具并不值得争论。

以下是一个吉他制作工作室经常使用的工具简介：

(―)带锯

带锅用途广泛，能够胜任许多任务，诸如修整形状、精细切 割等。因为吉他制作中所使用的木料不多，配备一台14英寸的带锯就足够了。

(二）   立式钻床

另一件必要设备是立式钻床（Standing 一样能完成大部分的工作,但立式型号特 大的喉深、钻程，以及灵活的高度调整有时 也是必不可少的。钻床是多功能的工具， 它可以钻金属也可以钻木头，还可以当成 砂鼓来使用。

(三）   其他设备

台锅、拼接机、辊式砂磨机以及小压刨

{四）其他电动工具

有些电动工具是必需的。最低的需求 是一台修边机（TrimmingRouter)，可以 装％英寸、1/2英寸的夹头和一个％的钻头，

以及一个砂磨机（RandomOrbitSander,

图4-3-12)。修边机用来削除细小木料，

比如切出面板和背板的镶边、镶线槽以及 嵌饰圈。

(五 >修边机阳件的制作                                     

1.       开镶边槽的附件

吉他是一件非常独特的乐器，它的形体、内部结构完全不同于任何其他乐器，更不同于任何木工制品。因此,吉他制作使用 的修边机附件并没有现成的制作者不得不自己制作。一般只需要制作两个附件：一个

用来镶饰圈，另一个用来切镶边槽。用来镶饰圈的配件是圆周切割装置，既用来切出音 孔也用来切出饰圈下面的圈形槽。它可以很容易地使用多种薄型材料制作，比如使用 有机玻璃或者任何透明的丙烯酸树脂材料。使用透明材料的好处在于允许你在切割时 看得到进行过程，从而更好地控制。装置的可调范围在小端可以涵盖音孔的尺寸，而在 大端足以涵盖饰圈的外缘。这意味着它能够切出的半径大约从11/2英寸到2¾英寸（38 毫米到70毫米)。这个配件的制作应该与你所使用的修边机类型相适配。

2. 圆周切割的附件

切出两片厚度为％英寸的有机玻璃，大约9英寸长,宽度与你打算使用的修边机 底座的宽度相同。在两片材料上都沿着长边方向标出中线，在其中的一片上切出如图 4-3-13所示的贯通的％英寸的榫眼。不要改变雕刻机台的设置，用1/2英寸的钻头替 换1/4英寸的钻头并钻出第二个榫眼，其深度将防止螺栓头突出于底面。在另一片上钻 出用于装销钉和螺钉的两个孔。最后，取下你使用的修边机的底座并把它放到带有两 个孔的有机玻璃片上。描出孔的位置,然后钻孔并在螺丝孔上做出沉头孔。按这种设 置重新装配你的修边机的底座，在靠近修边机的孔中插入销钉，在另一个孔中装入％英 寸螺钉、垫圈和羊角螺帽,一切准备就绪可以使用了。用以开镶边槽的修边机附件同样是安装在修边机底座上，其组成如图4-3-14和 图4-3-15所示。可以用任何质地稳定的硬木制作。这是由两部分组成的附件，一部 分装在修边机上，另一部分靠在吉他上。两部分的接合使用了一块1/8英寸宽的超高分 子重（UHMW>塑料材料作为滑行装罝，并胶合在其中一只底座上。靠在吉他上的压板 在刀头的前面边缘要修成中凹的形状，因此只有外面的两边与乐器表面相接触。另一个接触点是刀头槽口之下把手上的一部分。把手的边缘经过圆整以使最高点在中间。 此边沿乐器边缘停靠,并垂直于面板和背板。制作者也可以选择使用通用的镶边幵槽 机器。这种机器和其图纸在许多专门提供制作器材的公司都有出售。

1手工工具

在吉他制作中，一定数量的手工工具是必不可少的。应尽可能选择品质最好的工 具，但是品质最好的价格不一定是最高的。购买手工工具时最好能咨询一些有经验的 制作者，他们总是能够告诉你哪些工具最为实用且具有最好的性价比，哪些工具徒有虚 名。国内的制作者要获得通用的木工手工工具并不困难。对于某些程度较高的制作者， 他们会自制部分工具，以使制作更加得心应手，这些独特的工具往往也成为制作家实现 某些特殊目的的重要手段。手工工具的选用是非常个性化的，别人所喜爱的工具对你 来说并不一定是最合适的。哪一种工具使用起来对你最舒适，最能够达到你所需要的 结果，那么它就是你的理想工具。每当你获得一种新工具,一定要在边角料上试验它的 性能，不要直接应用到制作中，它可能会报废你所心爱的木料。通过一个阶段的制作实 践,制作者总是能够找到最适合自己的工具。

波哥达诺维奇建议的手工工具如下：

1.   测量和标记

•软尺，至少700毫米长

•    36英寸硬直尺

•    24英寸直尺

•    12英寸的直尺，单位：毫米和英寸

•    6英寸小直尺

•    3英寸可调T形直角尺

•    12英寸可调T形直角尺 •量角器

•    4英寸或6英寸卡钳，单位：毫米和英寸

•    “Xacto” 刀 •平刃曰本制作刀 •平口雕刻刀

*银灰色铅笔 •圆规

2.   锯子

•    “dozuki”风格的薄锯片的锯（锯片厚度0.026英寸>

•手锯

•薄锅片“明良”牌锅（thin-fc>丨adeRyobisaw }

3.   刨子和刮刀 •低角度方刨

•侧 SI包ll( Shoulderplane}

*光刨 •凸底刨 •凹底刨•福剑（spokeshave )

•曲边和直边木工刮刀

4.   雕刻工具

•—套品质良好的平凿，包括y₈英寸、％英寸、¹/₂英寸和³/₄英寸 •雕刻工具，诸如：大30毫米的1、3和5号圆凿

•    12毫米斜口刀

•    12毫米的7号圆凿 •小雕刻刀

5.   各种锉刀

•    50号美工锉

•    8英寸半圆研磨锉

•    8英寸鼠尾细号锉

•    8英寸研磨锉

•    6英寸研磨锉

•    %英寸圆锉 •一对小来复锉 •一套什锦锉

6.   打磨工具

•泡沬塑料打磨垫

•    180、220、320、400 和 600 号砂纸

•    120、180、220 和 320号砂盘

•    80号自粘砂纸

•微孔网布（MicroMeshsandingsheetsI 1800、2400、3200 和 3600号

7.   品丝安装工具 •品丝键 •斜口钳 •平口钳 •尖嘴钳 •小三角锉

*小金厲直尺 •品丝斜面锉

•木制砂磨块，边缘贴有砂纸用于打磨品丝(也有现成的工具，但这是非常容易制 作的工具，成本低廉，笔者通常用印度玫瑰木片制作}

8.   装配工具

•—套上弦枕锉 •锥子 ♦卷弦器

•电子调音器或者音叉

9. 杂项 *涂胶滚筒 •胶刷

•烹饪计时器 剪刀 美工刷 •双面胶

•    3M蓝色遮蔽胶带 •低黏性遮蔽胶带

0000#号铁丝棉 •湿度计

(七）虎钳和夹具

各种夹持装置比如虎钳是吉他制作中 必不可少的，用途广泛。专门的虎钳使特 定的任务变得更简单，同时在钳力下损伤 最小。如果各方向的密封都良好，真空吸 盘（图4-3-16 >吸持吉他箱体的效果就很 好。这些钳具的具体作用，我们在介绍制 作程序的时候会相应提到并作说明。

夹具是吉他制作中必不可少的固定的 工具。为了更加方便你的制作，应该多准 备一些夹具以便同时进行一些工序。下面 所列是波哥达诺维奇推荐的常用夹具。不 4-3-16*    同的吉他制作学派或者同一学派的制作家

所采用的组装方法都有所不同，不仅模具不同，夹具也有所区别。因此，本书中所推荐 的夹具并不是唯一的选择,读者可以参考其他制作书籍的介绍，根据自己的軎好选择。

1. 真空吸盘和虎钳 真空吸盘是吸附并托持吉他琴体的 理想工具，其他非常有用的虎钳是通用虎 钳、美工制作钳以及小型便携式钳，在图 4-3-17中依次按顺时针方向所示。通用 虎钳安装在一个立架上并用来夹持内模 板；美工制作钳可以握持任何物件,并能旋 转360度。在雕刻琴踵、修整琴颈以及装 配乐器时有极大价值。小型便携式虎钳在

切小直径的圆，诸如定位销钉时特别有用。                                   

它也用于钻琴桥上的缚弦孔，以及开琴桥垫片处的槽口 2.夹具（图 4-3-18}

•    16只8英寸夹，喉深4英寸

•    16只4英寸夹，喉深2½英寸

•    8只8英寸凸轮夹，喉深8英寸

•    8只8英寸凸轮夹，喉深4英寸

•    12只2英寸手夹

•    6只4英寸手夹

(八）M怍工作台補助工具 台垫板和刨边板是实用而又易于制作

的工作台辅助工具。

1.台垫板（BenchHook,图4-3-19 )用来方整用手刨处理的所有材料的各个边缘 (让一边垂直于另一边)。用来刨平的材料垂直于阻停靠山放置，刨子沿坡道滑动。底边 的夹板阻止任何滑动。

图4-3-19•台垫板                                                               

2. 刨边板（ShootingBoard,图4-3-20)与台垫板非常类似,只是更长而且其用途 是刨平长物件的边缘。底面上的夹板夹在木工夹钳里，而阻停靠山保证工作件被刨时 不会移动。这种情况下没有坡道——刨子在工作台上滑动。如果你没有拼缝机可用, 为了让接缝的边缘平直，一张刨边板将是必要的。

(九）专业项目

吉他外形的制作需要一些专业的工具 和附件，可以自己制作或者购买成品。以 下建议的专业项目可以让你的吉他制作过 程更为简单、更为享受。

2.测厚百分表

测厚表是吉他制作家必备的工具之一.但是如果理解成吉他制作家仅仅依靠它来 调整面板的最终厚度则是错误的（图4-3-23 )。手工吉他制作的精髄部分之一就是 对面板和背板的厚度进行精确的调校，从而达到制作家所期望的声音结果。测厚度表 只是帮助制作家将面板或者背侧板等调整到一定的厚度,而最终的调校则依靠经验和

听觉。当吉他背侧板加工完毕之后，也可以用它来测量厚度，作为下一次制作的参考 数据。

3. 砂磨盘

需要两个凹面砂磨盘，曲率半径分别是15英尺和25英尺，以及曲率与之相配的两

个外凸的打磨型(图4-3-24)。这些用来 打磨侧板圈或侧板的外形以适配穹顶形状 的背板和面板。每个凹面砂磨盘半径都需 要相应半径的曲率标尺（图4-3-25)。这 些标尺在制作第四章中的固定装置时会用 到。需要注意的是，不同的制作家设计的 吉他的面板、背板穹顶弧度都不一样，因此 在制作其他设计不同的吉他时，这个工具 4-3-24-   的曲率应该进行相应的调整。

4.       琴桥夹无论做什么亊情总有许多不同的方 法，胶合琴桥也不例外。但是考虑到琴桥 正确定位和胶合的重要性，强烈推荐专用 的成品琴桥夹。有些制作者用木工凸轮夹 围着吉他箱体黏琴桥的做法是有缺陷的。 因为当给夹具施加压力时，实际上在一定 程度上把面板压扁而改变了面板的形状。 除了琴桥夹，还应该使用与之配合的衬垫， 用来保护面板下面的扇梁。

(十 > 肢水

传统制作最常用的胶水是动物胶，它

们在弦乐器制作史上已经历经数百年并广为制作家接受。动物胶以动物骨骼、皮革、结 缔组织加水熬制而成。它具有很强的黏合力，同时具有很好的弹性。对于弦乐器制作 家而言，动物胶之所以备受他们青睐在于它可以很容易被分开，因此非常有利于乐器维

修。但是吉他的构造不同于提琴，它的面板、背板不是直接胶合在侧板上，还有镶线、衬 条以及镶边。因此打开面板或者背板会对吉他造成损害，因而大多数维修是通过音孔 进行的。然而对于某些部分，比如说琴桥、指板，使用动物胶还是有利于维修的。有些 制作家认为由于动物胶更具自然的弹性，因此更有利于吉他的发声。不过使用动物胶 的吉他在湿热的地区可能更容易脱胶。

除了动物胶，吉他制作家还采用各种化学胶黏合他们的乐器。被广泛使用的是各 种PVA胶，其中“Titebont”和“TheHumbrol”的效果很好。在确定使用某一类胶水前， 应听取有经验的制作者的建议,或者自己做一些试验。德国制作大师斯坦泽在测试某 一种胶水的性能时，采取这样的方法：将一根方形细木条(大约相当于吉他内部支撑的 粗细1弯曲，然后将其两端胶合在另一根直木条上。由于一根木条是弯曲的，因此胶合 处会承受很大的张力。干燥之后他将这些木条寄给世界不同气候环境中的吉他爱好者， 请他们观察胶合效果的稳定性。这种方法虽然需要很长时间.但却是非常准确的。他 八年前寄给我的木条到现在还完好如初。