在装配侧板方面，传统的西班牙制作方式是使侧板在琴踵处插入琴颈，琴颈和侧板 成为一个整体。这种方式可能会令工作显得比较困难，同时也决定了某些工序的制作 方式，比如镶边。最后的1或2寸镶边槽必须手工开出，因为修边机不能一直切到琴踵 处。另一个选择是分别制作箱体和琴颈，这在当今的制作家中已经越来越流行。使用 这种方法，镶边可以整圈切出，不再需要耗时的手工工作。

底端衬木一般用桃花心木制作，长度大约为76.2毫米,厚度为12毫米。它的作用 是作为两片侧板在末端连接处胶合时的依托。底端衬木与侧板胶合的一面，形状必须

  和侧板协调一致，因为有些吉他的侧板并不是平直的而是有一定的弧度。 将侧板放到内模板上，在衬条上标注出底端衬木的边缘,将多余的衬条沿 标注线锯开，用凿子将多余的衬木凿除，将其表面刮干净。用 刨刀将底端衬木的外角刨成斜角。重新将侧板放回内模板,试试底端衬木 是否和衬条以及侧板吻合。在琴踵顶部，开槽距离中心线为18毫米。将斜角规放进插槽，设置插槽在琴颈上的角度。在上部衬条置进18毫米，用斜角规从18毫米标记点划一条斜线连接到下部衬条。沿 着线条锯开衬条直到侧板内部表面并凿除衬条。将侧板插入侧 板插槽，试试看是否正好吻合，不能太松或者太紧，如果太松，可以在侧板上胶合一层薄 木片。

(一）漆内表面

调试好侧板、琴踵、底部衬木，在组装之前应为它们上漆。可以选用虫胶漆。上漆 之前先用320号砂纸打磨。不上漆的部分(涂胶的部位1要用胶带封起来，因为虫胶漆 会令胶合效果变差。

内部上漆采用手工法国漆的方式。这种方式是尽可能迅速地在目标物上涂上足够 的虫胶然后抛光。用毛刷涂上虫胶漆，上两层漆之间应该给予足够的时间干燥并打磨, 直到建立足够的涂层。最后一个涂层用600号砂纸打磨，然后抛光。这种方法将于本 章第十三节详细介绍。

(二）修整侧板的顶边

此时必须平整侧板的边缘。首先，用手刨将衬条刨到侧板处,然后用80号砂纸平 铺在一个平面上，将侧板放在其上打磨平整。

(三 >胶合

底部衬木和琴颈可以同时涂胶。但是如果没有足够的经验的话还是分开来做为 好。先胶合底部衬木,再准备好垫衬以保护侧板并为夹具提供一个坚固的支撑。在内 模板上铺一些蜡纸，给底部衬木涂胶并用夹具将它固定在相应的位置上。

当面板胶合后，它在琴踵片处应与琴颈齐平。为此,侧板应该胶合到琴颈表面减 去面板厚度的地方。为了做到这一点，需准备一片与面板等厚的废料, 比照着它削低琴踵块并安放在表面的平面上。这会让侧板与琴颈胶合时保持正确的 深度。胶合之前，在槽中调试侧板，在将要胶合的时候，在侧板和琴踵上覆一层蜡。这样挤出的胶干燥后会易于清除。涂胶，把侧板安装到槽里，并在一个平面 上夹住。放置一边让胶干燥。

传统吉他的侧板大多是不幵孔的,而现代一些制作家却倾向于在侧板上开“声音传 导孔”。从功能上说，它解决了平衡演奏者和听众之间听觉感受差异的问题：演奏者所 处的位置和听众不同，他们听到的声音会有很大的区别。它的主要功能是让演奏者更 清楚地听到自己的演奏。同时它对拓宽吉他的音色表现及琴声的远达性有帮助。从美 学上说，它也给吉他的设计增添了些许有趣的艺术元素。美国吉他制作家雷诺兹设计 的声学传导孔具有非常优美的外观，和那些由单一或多个圆孔组成的设计大异其趣。以笔者个人的感受,我无法确定传导孔让吉他的发声变得更好，但 是能让自己听得更清楚是确定的。雷诺兹和听众进行了一些试验，他说,到目前为止的 测试中，听众都反映幵着传导孔时的声音要比将它关闭时的更好。