一把吉他从外观上看起来与众不同，就在于细节。如镶边、镶线、音孔饰圈和琴头 等。近现代吉他音孔饰圈的设计绝大多数采用了各种楕致的嵌木形式。这种马赛克似 的拼图艺术激发了无数制作家以及专职饰圈设计师的灵感。拼木饰圈充满了个性并和 吉他本身构成一个完美的艺术体。但是,也有部分制作家开始背离这种传统，越来越多 极具创意的和个性化的图案出现在音孔饰圈上。有些吉他制作家利用木材、贝壳甚至 一些金属的自然之美来装饰他们的音孔饰圈。在早期吉他中，贝壳、象牙和玫瑰木等是 装饰的主要材料，而现代的制作家主要采用木材制作吉他的装饰部分。

现代吉他的装饰已经大为简化。从文艺复兴到19世纪的某些制作家那种“浓妆艳 抹”的装饰风格,一直统领着乐器制作界。不仅仅吉他和琉特琴被过分装饰.那个时期 的键盘乐器也几乎成了画家和雕刻艺人大显身手的场所。而如今，在吉他上能被装饰 的区域只有饰圈、镶边和琴头。音孔饰圈（以及琴头）的设计反映出制作者的美学修养, 我们接触吉他的第一印象往往来自制作家设计的琴头和音孔饰圈。虽然这两部分的观 感和吉他的声音并没有什么直接的关系，但是，作为一件艺术品，我们期望它的制作者 具有深厚的文化底蕴而不是只会木工活的工匠。因此，最直观地反映制作者艺术修养 的琴头和饰圈，自然会引起人们的重视。

如果采用木材的天然纹理和色泽作为装饰，那么应充分考虑木材颜色和面板材料 颜色的协调性，毕竞古典吉他追求的不是张扬炫目的视觉效果。波哥达诺维奇说：

“每当为我的吉他制作有特色的音孔饰圈时，我会在音孔饰圈的颜色和面 板的颜色搭配上做出选择。例如，红松面板吉他的麦穗图案是黑色的，就配以 黄色阿拉斯加红松。面板上漆以后，红松颜色大大变暗了，这样一来，黑色就显 得更加經目。相同的颜色搭配方案用在白松面板吉他上将会显示出更强的对 比性。黑黄相间的麦穗图案将会使音孔饰圈在全白面板的衬托下看起来像是 一个黑洞。在白松面板吉他上，用桃心木和黄色阿拉斯加雪杉做成的麦穗图案 是更好的选择。为此精选的桃心木必须是深褐色的。褐色和云杉的乳白色，黄 色是最佳搭配。同样的方案用在镶线、背板以及側板底部装饰线上，让设计更 具完整性。在一把红松面板的吉他上，乌木、奈斯绿心樟（LouroPreto)或印度 玫瑰木可用来做嬢边。只要木料具有一定的硬度,镶边的效果就会很好。在白 松面板吉他上，我一直用奈斯绿心樟做镶边。选用这种木材是因为它有精致的 色彩以及美丽的放射状条纹。这种木料与印度玫瑰木和白松是绝配。”

这里，我们仍以波哥达诺维奇的音孔饰圈设计为例，介绍音孔饰圈的基本制作方 式。他的设计巧妙地利用了天然木材的美丽纹理。蓀后我们也会简要介绍更为传统的 拼木音孔饰圈制作的基本方法供制作爱好者选择。

用于镶边、背板和侧板底部装饰线的镶线可提前做好。必须要加工两片镶线，一片 在侧板模具上碾压成弧形，另外一片压平。压平的那片将用来做镶线，在压成弧形之前 和镶边的底端粘在一起。这两片层压镶线都选用以下材料：

•   0.015英寸黄色阿拉斯加红松

•   0.02英寸桃心木

•   0.015英寸黄色阿拉斯加红松

•   0.02英寸黑色薄面板

首先，将弧形的那片在侧板模具上定型。为了将四片镶线做成弧形,我们需要一片 1英寸多宽的薄片。有些制作家喜欢先装贴薄面板,而不是首先对镶线材料进行层压。 在将镶线片粘进固定槽的过程中，层压一片要比合成四片容易得多。如果你制作不止 一把乐器，层压这些镶线片可以节省时间。