制作家们各有自己的标准来鉴别高品质的面板材料,没有一种所谓的统一标准。 不过也只能是这样，因为声音的审美在某种程度上就是很主观的。每个人对“理想声音” 的概念或多或少可能都存在差异，一部分人喜欢的声音可能是另一部分人的批判对象。 然而，美好的声音还是有一定的共性，对此，我们在“吉他的鉴赏”章节已经进行了一些 讨论。制作者应该找出属于自己的声音概念,首先要有鉴别“理想声音”的能力，然后. 要将自己的“理想声音”目标通过材料、设计以及制作工艺传达给使用者。如果制作者 对材料足够敏感，那么，在他们长期的制作中每次改变某些细节，经验将会引导他逐渐 建立自己的声音风格。

尽管面板材料的选择并没有统一的标准，但是制作者仍然可以从两个方面来挑选: 声音潜力和外观。外观方面，有些制作家比较能够容忍色差、纹理的疏密以及疵点，他们 更看重材料的声学性能。当我们欣赏一些大师名作图片的时候,往往会看到一些纹理 并不是那么美观的材料。如，塞戈维亚使用的拉米列斯三世制作的吉他,其木纹甚至不是垂直的，密度也不高。

这种材料在一些吉他制作者和吉 他演奏爱好者看来可能会被视为次 品，但是我们相信无论是拉米列斯还 是塞戈维亚都不可能接受次品材料。

而一些木纹看似非常漂亮的木材，其声音性能却可能很差。因此，以木纹的美观与否来挑选面板材料或吉他成品是极不可 靠的。但是，并不是说材料的外观和声学特性毫无关联。如，正切的板材纹理一定是平 行的，材料表现会呈现出特有的横纹。具有这种外观的材料比起弦切的木材会具有更 好的稳定性和硬度；木纹的密度也反映了木材的硬度和弹性。为了在一把尼龙弦吉他 上创造出令人满意的声音品质，面板就必须做得薄一些且必须有足够的强度。那么材 料的硬度和密度就显得非常重要。硬度和密度比较高的木材往往可以做得更薄一些。     

制作家们在选择材料的时候总是会用手弯曲板材以测试它的硬度，应该在横向

(laterally )和纵向（longitudina丨ly )两个方 向分别测试。大部分制作家测 试面板材料的经验之谈总是“越硬越好”。 但是板材的硬度有极限。除了硬度，制作 家们同样关心木材的弹性。硬度大但却显 得缺乏弹性的木材也不理想。

如果说视觉和触觉判断都还比较容易 的话，那么，依靠听觉判断吉他面板的品质 显然就比较困难了，因为这几乎纯粹是每 个人的感受和经验。即使是最著名的制作 家，很大程度上也是依靠经验和直觉选择材料。如果有可能,应该追随有经 验的制作家甚至是制作大师，看看他们如何通过听觉选择面板材料，聆听他们用食指和 拇指轻轻提起面板木料，并用另一只手的指关节叩击材料所发出的声音，观察哪一种是 他们认为满意的，哪一种是他们认为不合 格的。这会使自己的鉴别能力直接建立 在一个较高的起点上，比自己盲目摸索要 有效得多。通常叩击木板时应该听到洪 亮清晰的而不是黯淡沉闷的声音。需要 注意的是，木材的厚度会影响叩击声的音 高和音色，以免引起误判。

托列斯选择和制作面板材料通常基 于以下三个要素：

1.60 4^9^4加拿大吉他制作大师米哈伊尔•罗伯特

2. 正切的木材，年轮线必须垂直于面  正在叩击面板材料玲听其声音

3. 板表面。这是托列斯选材时最为看重的要素。为了使用正切的面板材料，他甚至使用 多片宽度不足的正切板材拼接(现存五把拼接面板的托列斯吉他 >,也使用两侧不呈“书 页对称”的正切材料；

3.将木纹最密集的部分用在面板中央(现存的吉他中有两把是例外}。

面板材料的厚度对吉他最终的声音无疑是至关重要的，大多数音乐会手工吉他的面 板厚度并不是统一的。以托列斯吉他为例，它的中央区域的平均厚度约为2.5毫米，到 吉他的周边厚度仅为1.4毫米。这个数值并不是一成不变的，有经验的制作家知道如何 根据木材的不同特性来处理面板在不同区域的厚度以达到最终的声音效果。也有一些 制作家宁可采用同一厚度的面板,但这也取决于他们对材料特性以及内部支撑结构、琴 桥重量等因素的高度把握，使之成为一个完整的发声体。批量生产的吉他限于制作工 人的水平和生产效率，无法逐一调整面板厚度等细节，因此很难做出最优秀的乐器。

在真正开始制作面板之前还要注意保持工作台面的整齐，因为无论是红松还是白 松，它们的材质都很软，哪怕是指甲轻轻一碰都会留下印迹。