面板材料往往都是来自树龄很老的树干。由于全球森林资源遭到极其严重的破坏, 高品质的面板材料已经越来越难获得。正因为如此，其他替代性材料不断被推介到乐 器行业以弥补传统材料的稀缺。然而，无论如何，目前任何“新”材料都无法替代传统乐 器制作所使用的白松或者红松材料。因此,吉他制作者需要小心对待自己手中的珍贵 木材。

伟大的制作大师托列斯认为面板是吉他发音的“唯一的、至关重要的”部分。毫无 疑问，对于一把吉他的声音品质来说，无论怎么强调面板的重要性都不为过。围绕面板

制作神秘性而产生的神话也远比其他部分多。虽然吉他琴体的各个部分或多或少都对 声音产生一定的影响，然而，通过以下简单的实验，读者就可以发现它们的重要性有多 大的区别：

在吉他上随意拨奏一些音符，然后用手掌触摸以下不同部位：侧板、背板和面板。

第一种情况下，我们只能感觉侧板很轻微的振动，且触摸这个部位对吉他的声音几 乎没有产生什么影响；第二种情况下，我们可以感觉较大的振动,但是触摸对声音还是 没有造成什么影响；第三种情况,我们可以马上感觉到声音发生巨大的变化，特别是将 手放在琴桥周围的区域。

通过这个实验，我们确证了面板对于吉他发音的重要性，因此，要获得良好的声音 效果，我们从一开始就要非常认真地对待它。

正因为面板材料在吉他发音中具有至高无上的作用，因此即使是制作第一把吉 他，也要尽可能用最好的材料。只有这样才能排 除材料的因素，找出制作中的不足之处，以便今后 做出针对性的改进。每一次改进，都是制作者到 达内心声音目标的足迹。因此，即使是有经验的 制作者也不应墨守成规，一定要敢于做出改变。

一些伟大的制作家都做了无数试验，有些试验看 似没有必要，比如，有的制作家用玫瑰木制作面 板，托列斯还用纸板制作背侧板。但 正是前人无数的实验和宝贵的经验才让我们有了 一个吉他制作的基本法则。而制作者也只有通过 自身不断的实验和感受，才能摸索出属于自己的 制作方法。