维也纳学派的吉他具有一些显著的特征,从而形成了独特的制作学派。一些今天 看起来非常“时尚”的设计其实在两百多年前就已经在维也纳制作学派中得到广泛应 用，如“抬升指板”设计，斯塔弗在他的“莱格纳尼”型号上就开始采用了。比当代制作 家的“抬升指板”设计更为精妙的是，斯塔弗吉他的指板和共鸣箱基本上是脱离的（图 3-1 )。这样的设计至少有两个好处：其一，保证吉他面板更充分地振动；其二,使吉他 琴颈的角度可以自由调节，演奏者可以根据自己的需要调整角度而改变弦高（图3-2、 3-3、3-4)。后者也是维也纳制作学派的一个重要特征。吉他的琴头大多采用卷轴形 的设计，六个弦钮在同一侧。维也纳制作学派制作家窖欢使用白松和枫木制作吉他的

琴体，琴颈则采用乌木。面板梁架大多是横向的。背 板往往有较大幅度的倾斜（图3-5 >。他们倾向小琴体 制作，即使是相对于他们同时代的吉他来说，其琴体也 显得较小，弦长通常只有610毫米。尽管维也纳制作 学派的吉他琴体较小，但是它们的声音却具有很大的 动态和反射性,音色温暖雅致，发音灵敏，是当时许多 著名音乐家的首选乐器，其中包括大名鼎鼎的奥地利 著名作曲家舒伯特和著名吉他演奏大师莱格纳尼。维 也纳制作学派的著名制作家除了斯塔弗之外，还有菲舍 尔（Fischer)、雷斯（ReissI、舍尔泽尔（Scherzer)、马丁 (Martin)等。英国吉他制作大师加里•索斯韦尔是当 代维也纳吉他制作学派的主要代表人物之一，他除了改 良复制斯塔弗吉他外，还据此研发了举世闻名的“A系 列”古典吉他。

维也纳学派吉他的音色自成风格。它不同于传统 西班牙吉他,或者澳洲学派和双面板吉他的音色，但是 却不会令我们感到陌生，因为它的声音马上令人想起了 宫廷音乐的雅致。就像威廉斯评价的，这种声音非常均 衡，高音给你多少惊喜，低音也就给你多少满足。高音 最为显著的特点是非常透明清晰，泛音丰富，延音绵长。 我们不能用“甜美”来形容它的高音，这确实不是它的 特质。它的声音洋溢的不是世俗的美，而是天籁般的高 贵。和高音呼应的是稳重庄严的低音，这是笔者听过的

最具深度的低音之一，吉他在怀抱里发出的振动，没有强烈的冲击感，却能激起演奏者内 心的强烈共鸣。