绝大多数传统吉他的面板是由对称的两片实木板拼接而成的。为了提高面板的振 动效率，吉他制作家们倾向将面板做得越来越薄，但是这样会导致吉他的结构变得不稳 定，面板容易塌陷,而且面板太薄也会影响吉他的音色。由于古典吉他琴弦振动的能置 非常有限，因此,不少制作家开始寻找具有高强度且轻盈的 面板材料，双面板结构的吉他就是在这种背景下研发出来 的。双面板吉他也称为复合面板吉他或者“三明治”面板吉 他。无论名称是什么,其面板的基本结构是由两片厚度约为 0.6毫米的白松或者红松以及夹在它们中间的诺梅克斯材 料[1](图3-14 >组成。在同样的厚度条件下,这样的面板材 料比传统的实木单板面板轻且更具弹性。双面板吉他的其 他部分，如背侧板、琴颈乃至内部梁架结构，都和传统吉他类似。最早进行复合面板材 料实验的,可能是法国著名吉他制作大师弗列德里奇，但他的实验并不很成功。德国著 名吉他制作大师达曼和瓦格纳在十几年前幵始发展复合面板的构想并获得了成功。达 曼一开始尝试在两片薄面板之间胶合一些很轻的红松木条,之后又做了许多尝试：他将

这些红松木条按照平行于面板木纹的方向胶合，或者垂直于面板木纹胶合，也尝试使它 们和木纹呈一个交角胶合。瓦格纳对达曼的设想很感兴趣，两位制作家开始合作，致力 于研发一种质量更为轻盈且坚固的面板材料。最终他们采用诺梅克斯材料代替小木条, 采用真空技术以及聚亚安酯胶水（polyurethane)将诺梅克斯材料胶合在两片木板之 间，这种方法逐渐成为一种新的制作标准。迄今为止，使用双面板吉他的大师已有不少, 包括大卫•罗素、巴鲁埃克、洛杉矶吉他四重奏小组等。制作双面板吉他的代表性制 作家除了达曼和瓦格纳之外，还有瑞典的托马斯•福瑞汉姆（ThomasFredholm)、美 国的兰迪•雷诺兹（RandyReynolds)等。由于它产生的影响比较广泛，因此我们可 以把这种设计理念和制作视为一种学派。

在强度和声学特性相当的情况下，双面板材料比传统实木单板面板的密度大约减少 了 33%。双面板结构减少了内部摩擦力（internalfriction ),在琴弦振动能量的作用下, 能够达到更高且更为复杂的振幅。在进行“频响曲线测试”（responsecurvetest)中 发现，双面板材料吉他的频响曲线更为平滑,音量在谐振峰值和谐振倾斜（resonance peaksandresonancedips )之间的差别也要小得多。双面板吉他在听感上往往会让 人觉得音量更大，在美国吉他制作家布莱恩•伯恩斯的物理测试中发现：在吉他最低 的一个八度，也就是第六弦空弦到第四弦的E，双面板吉他和传统吉他的音量几乎是一 样的；下一个八度，从四弦E到一弦空弦,双面板吉他的音量大4.6分贝；再往高处的音 域，传统吉他的音置则高出5-6分贝。布莱恩•伯恩斯认为听众觉得双面板吉他音量 更大的原因在于，它的“能量峰值”（powerpeak>产生于人们听觉范围中更为敏感的 部分。[1]笔者曾经弹过包括达曼吉他在内的许多双面板吉他,觉得相对于传统吉他，其 声音共鸣更充分，具有非常丰富的泛音且发音灵敏。大卫•罗素曾经告诉我说，他选 择达曼吉他的重要原因之一，就是因为它比传统结构的吉尔伯特吉他好弹多了。它的 声音虽然和传统吉他有所区别，但又不像澳洲学派吉他那样远离传统。其洪亮结实的 低音往往给人留下深刻的印象，甜美通透的高音能轻易做出丰富的音色变化。

兰迪•雷诺兹认为双面板吉他和澳洲学派吉他相比具有其优势：

想演奏出深沉的低音及绚烂的高音，双面板将让吉他的表现更上一层楼。 这种吉他与传统吉他放到一起比较，演奏者将明显地感到二者的差别。而这 种差别马上就体现出双层面板吉他的优势来。

双层面板吉他的音量如何？我认为在音乐会环境下，网格结构的澳洲学 派吉他中的佼佼者的声音能量会散得比较开，而双层面板吉他则发出非常密 实的声音在音质方面，双层面板吉他能自然完美地向听众“娓娓道出”白松 或红松面板应有的声音特点。相比之下，网格结构吉他的独特音色就显得“有 个性”得过头了 照我看来，网格结构吉他存在声部不平衡的问题，它的高音 音质及音色与它那让人印象深刻的中低音不大般配。

我相信双层面板吉他兼具最有力的音量及大多教澳洲学派吉他上所缺少 的完整音色表现。作为演奏者，你会觉得抱着它演奏是件乐事。因为你会很 清楚地听到它发出的清晰平衡的声音——特别在靠近声学传导孔时。它温暖 且中性的音色使得阐释音乐轻而易举。

双面板吉他为什么能做到这样的表现呢？对此有不同的推测。但显而易 见的是，由于更小的内部摩擦，它的面板所能达到的振幅比传统吉他的更大。 我希望声学家们能研究这个问题；我提供了各种样品供他们做声音分析之用。 未来应该会有更让人信服的理论出现吧。

双面板吉他在新琴阶段就已经表现出某些在传统吉他上要经过几年时间“开声”才 能达到的品质，当然随着演奏时间的积累，它的声音也会变得越来越醇美。

人们对双面板吉他存在的一个忧虑在于它的使用寿命。目前最“老”的双面板吉他 也仅仅十几岁，还没有证据证明它的使用寿命和传统吉他一样长久。一些传统吉他制 作家认为由于复合面板毕竟是使用胶水胶合的，而胶水的寿命是有限的，因此他们担心 随着胶水的老化，复合面板也会迅速衰老。然而双面板吉他制作家们却充满信心，因为 实践证明那些历经十多年在不同气候条件下演奏的双面板吉他迄今都保存完好。聚亚 安酯胶水生产商也保证他们的产品至少有35年的使用寿命，乐观估计可有40年以上 的寿命，但是在琴弦张力以及振动作用的条件下使用寿命是否能够这么长还有待证实。 有一些双面板吉他制作家认为，双面板材料比传统吉他实木单板材料更耐久。其实这 非常容易理解，传统单板面板在同样的厚度条件下强度远远不如双面板,部分原因在于 双面板内部的蜂窝状诺梅克斯材料异常坚韧。在极端气候条件下，单板面板容易变形 甚至开裂I而双面板则稳定得多。雷诺斯进行的破坏性实验也证实了这种设想。

达曼、瓦格纳、福瑞汉姆等双面板吉他制作大师基本上采用红松作为面板材料。在 红松的双面板吉他上，人们往往可以听到深沉洪亮的低音和清澈的高音。雷诺兹则更 倾向使用白松材料。他认为白松的硬度有助于提高吉他高音的歌唱性，而红松双面板 吉他的高音有时候显得较为松软柔和。也有一些双面板制作家采用不同的木材组合成 双面板，如外层使用红松或者白松，内层则使用其他木材。内层的木材只要具有合适的 硬度和声学特点即可，外观方面则可以有所妥协。

由于这种结构的吉他制作工艺比传统更具挑战，因此能够真正制作出高品质双面 板的制作家并不多。以下我们以兰迪•雷诺兹双面板吉他设计为例，简要介绍双面板 吉他的设计理念以及相关的制作过程：

要将木材加工到0.6毫米的厚度而不损坏它是一件非常富有挑战性的工作，雷诺 兹使用堪称入门级的小型砂磨机，它看似简洁却非常实用，易于操作和控制。在接近 最终厚度时须非常小心，可以用180号砂纸打磨，每打磨一点就要使用测厚度百分表 测试一下厚度。这个阶段只要稍稍不小心，就会令一片价值不菲的面板材料变成废 料。白松面板加工到0.5毫米以下时会变得半透明，从而使内层的诺梅克斯材料显现 出来。

诺梅克斯是以芳香族聚酰胺纤维制成的。单格有y8英寸及3/,6英寸两种直径，最常 用的是％英寸的。

用触变性环氧胶贴合在位 于琴体里的第二块面板上并用真空框处理过的¹/_B 英寸（3毫米）规格的诺梅克斯的情况。

使用修边机可以将板材刨到0.6毫米的厚度。 模板为里面的板材提供了相应的形状。将面板放 入真空框内加工可以保证面板接合得非常平整.并 保证以后制作的精确性。

制作双层面板的下一个步骤是将外面板粘 上。可以选择聚亚安酯或者环氧树脂（epoxy)。 使用环氧树脂胶会增加13-15克的重董，略高 于使用聚亚安酯。德国制作大师瓦格纳偏好使用丹麦生产的聚亚安酯品牌诺德科尔 (Nordcoll>,而雷诺兹则习惯于使用环氧树脂。用真空框将诺梅克斯及内部的音梁“夹 紧”到内面板上，这样可以做到黏合得很平整（图3-16 >。"夹”好后，将这个半成品的 厚度调整到预先定好的尺寸上。原先诺梅克斯的厚度并不太重要，其后可以把它调整 到合乎要求的尺寸。面板最后将调整到下面的规 格：中间的部分2.6毫米，向外逐渐变薄,边缘处 2毫米。将诺梅克斯被胶合的边缘部分重新用工 具打磨，使其变得光滑。然后再将整块面板外面 朝下地放到真空框里“箝位"。胶水是涂在诺梅 克斯上而不是夹着它的红松或白松板上。有人认 为双面板吉他的面板厚度是平均的，因此非常适 合工业化批置生产，就此，笔者专门请教了雷诺兹 先生。他告诉我，三层面板材料的总厚度大约为 2毫米，也就是两片各0,6毫米的白松或者红松 薄板加上一层厚度约为0.8毫米的蜂巢网格结构的诺梅克斯。但是面板不是在所有的 部分都是一成不变的2毫米,而是根据振动的需要，在不同的部位略有不同。这样才能 保证声音的平衡以及获得美好的音色。

双面板吉他的梁架结构是否和传统吉他一致，这个问题有不同的看法，但是大部分 双面板制作家倾向于使用高度较低、质量较轻的梁架。雷诺兹测试了多种面板支撑梁 结构。对于他的双面板吉他，他采用一种不同寻常的双扇形排列结构。这是来自卡萨 (Kasha>学派的非对称放射式架构设计，它能使吉他发出非常稳定且有力的声音，同时 延音也很出色。他认为这种设计最符合他的声音追求。当然.这并不是所有的双面板 制怍家都采用的系统。有些制作家仍采用比较传统的扇形支撑梁系统。