澳洲吉他制作学派是澳大利亚吉他制作大师格雷格•斯莫曼首创的。传统吉他 虽然具有无与伦比的音色美以及丰富的表现力，但也存在音量不够大、发音具有“打击 性”特点等不足，斯莫曼尝试进行了一些革新，使这件传统乐器的发音发生了重大的改 变。革新的核心在于尽可能减轻面板的重量。斯莫曼没有像达曼那样采用复合面板来 减轻面板重量,而是使用超薄的面板，这样面板的振动效率就比传统琴更高。由于使用 了超薄的面板，斯莫曼放弃传统扇梁支撑而使用富有弹性的网格 状支撑（图3-17 >,这种支撑由碳素纤维制成{早期使用材质很 轻的木材)，设计灵感可能来自斯莫曼孩提时代对飞机制造的热 爱——将极薄的外壳固定在骨架上。

除了面板厚度和面板支撑的改革，斯莫曼吉他的背板也比传 统吉他厚了许多，通常达到7毫米左右。斯莫曼在琴颈中加入 钢条，借以提高琴颈的强度并和沉重的琴体取得平衡。因此手持 斯莫曼吉他，第一感觉就是比传统吉他重了许多。细心的爱好 者往往会发现他的吉他背侧板两侧纹理不是统一的，这是因为他 采用层压玫瑰木以达到所期望的背板厚度。同时，他的吉他背板图斯莫曼亲自拍 设计成微娜且没有崎梁架支}S 3-18 )。錢If細背 板能够减少吸收面板振动的能量，目的也是最大限度发挥面板的振动效率同时增强吉 他的反射性能。他还放弃使用玫瑰木制作琴桥，而是使用比重较小且當有细孔的帕杜 (Paduak,图3-19 1。由于这些非同寻常的设计，斯莫曼吉他的音量显得比传统吉他更 宏大。许多爱好者认为音量的提高是斯莫曼对传统吉他改良的最大成果，但是威廉斯 认为斯莫曼吉他的优势并不在此，而在于解决了一些音乐上的问题。他说：“格雷格在 声音上取得的一个主要变化是对弗列塔吉他的改善，当音量增加或衰减时，音色并不改 变。弗列塔吉他总在大音量的时候出现打击性的声音，这总体来说是传统吉他设计的 —个缺陷，但从根本上说这是非音乐性的。当然，所有的乐器在音量增加时都会有所变

化，但在吉他上这会显得紊乱,就像调高音响设备时听到失真一样。其底线是，当你使 劲地弹奏传统的吉他，比如弹恰空和阿尔贝尼兹的作品，你得到的是更多的敲击性声音 而非真正的乐音。”

然而并不是所有的吉他演奏家都认可威廉斯的看法，事实上,很多吉他演奏家都不 是很接受斯莫曼吉他那比较独特的声音。吉他声学专家贝纳德•理查德森推崇斯莫 曼吉他声学上的优点，但他同时也说这种吉他的声音并不很符合他的口味；威廉斯也说 布里姆就不喜欢斯莫曼吉他。通常对斯莫曼吉他的批评集中于音色变化比较单调以及 低音存在“鼻音”音色。

澳洲学派的代表性制作家除了斯莫曼外，还有尤金•菲尔普、伊安•克内普（Ian Kneipp )'西蒙•马蒂、杰夫•坎普等。