本章将详细介绍一把手工古典吉他的制作过程和 方法，但是笔者的初衷并不仅仅是为读者提供一份制 作说明书。这部分内容可以说是“吉他鉴赏” 一章的 延续。一个人如果不了解吉他的设计原理、材料选择 和制作方法，那么他的鉴赏能力就非常有限。尽管吉 他制作有许多流派和五花八门的方法,但是影响最大 的还是西班牙的传统制作方法，这种传统从托列斯以 来改变甚微。

西班牙传统制作理念和制作方法所制作的吉他虽 然谈不上完美，却是迄今为止最具说服力和广为人们 接受的，在国际上仍占有统治地位。有些制作家在传 统基础上进行了一些创新，但大多数也是从西班牙制 作方式衍生出来的。而且它们是否能够成为主流还需 要时间的验证。因此，我认为每一位有志于业余或者 专业从事吉他制作的人都应该立足于传统制作方法幵 始他们的制作。而以鉴赏吉他为目的的读者,也应深 入了解传统的西班牙吉他制作方法。

制作包含了许多重要的细节，每个细节都将影响 到最后的结果。一把真正意义上的手工吉他需要耗费 150小时甚至200小时以上的时间。绝大多数制作大 师每年只能制作十多把吉他。选择手工制作吉他作为 爱好或者事业，就意味着品质是唯一追求。追求的过 程虽然充满艰辛、困惑、沮丧，但是同时也充满了乐趣 与欢愉。

详细介绍一把吉他的制作程序，其工作要比想象 的复杂得多。为了撰写本书，笔者本已经约好几位欧 洲著名的吉他制作大师，到他们的作坊进行采访，最重 要的是拍摄他们制作过程的详细图片，但是这样必须 在欧洲逗留几个月时间，而且笔者的摄影条件有限，恐 不能把最传神的制作程序呈现给读者。考虑到吉他制 作基本程序的相似性.笔者最终决定采用美国吉他制

作家约翰•波哥达诺维奇（JohnS. Bogdanovich )的著作《古典吉他制作》中的图 文（引自此书的图片，在图序旁均带有号丨，并以此为线索介绍西班牙吉他的基本制 作。在此我要感谢波哥达诺维奇的慷慨授权,没有他的帮助那么这个章节将大为逊色。 同时也要感谢另外几位吉他制作大师，荷兰制作大师欧托•沃因克、德国制作大师塞 巴斯蒂安•斯坦泽、英国著名吉他制作大师加里•索斯韦尔以及西班牙格拉纳达学 派著名制作家约翰•雷伊（JohnRay)等为我提供了许多珍贵的图片以及注解。

笔者阅读了很多国外制作家编著的吉他制作指南书籍，深感文字性越多的介绍越 容易引起读者的困惑，而适当的图解则最容易帮助理解并抓住问题的本质。波哥达诺 维奇在这方面做得非常出色，在他的著作中，我们可以看到最专业的摄影图解以及非常 详尽的文字说明。下文中所介绍的制作程序基本上为他所推荐的制作方法。当然，有 些程序的介绍可能稍显繁琐与费解，因此本书会有所取舍,只选取一些最直观的图片并 配以必要的说明。我建议读者在阅读的时候重点以图片为学习参考的主线索。笔者也 会穿插介绍其他制作家的制作方式以及一些他们工作的图片。需要指出的是,这绝对 不是唯一的吉他制作方法，每一位制作家可能都会有自己独特的设计和制作工序，从而 导致不同的结果和个性。这个流程是假定学习者已经具备一定的木工基础，或者有一 定的制作经验的制作者。对于前者，可以按照本书的制作方案和制作流程试着制作第 一把吉他，而对于后者，则可以从中获取一些启示。无论如何，这些介绍只是告诉大家 如何准确地制作一 把吉他而不可能告 诉大家如何制作一 把真正的音乐会吉 他。有志于吉他制 作亊业的人应该寻 访名师，追随在他 们身边学习并广泛 接触各个名家制作 的经典作品.再逐 渐建立自己的制作 风格。