“艺术是一门充满许多变数的科学。”一佚名

吉他的制作是集手工和精神为一体的艺术。虽然在这方面已经有了一些传统理论, 但是制作家的直觉仍然扮演着最主要的角色。因此，吉他制作总是令人感到惊奇乃至神 秘，这也是它的真正魅力所在。几十年前，老一辈制作家在没有现代科学仪器以及信息 的条件下，做出了在今天看来仍然是非常优秀的吉他,这不得不让我们相信，吉他制作绝 对不仅仅是工艺范畴的工作，而是一个艺术作品的创作过程。吉他作为一件木制部件的 组合看起来似乎很简单，无非就是几片木板和几根木头的黏合体，但是其声学上的作用 方式却极其复杂。同样是这些木材的组合体，有些能发出风格各异的天籁般的音响，有 些却只能制造粗俗卑劣的噪音。制作家们正是凭借经验、触觉、听觉以及对材料的敏感 而做出直观的决定，以实现他们的声音目标。法国吉他制作大师丹尼尔•弗列德里奇 说过：“吉他是作为_个完整的共鸣体发声的，其原理有如绘画，所有的要素都要组合起 来。并没有什么大秘密，但有上百个组成部分和参数要掌握、考虑以及控制。尽管实验 室的试验会提高我们的声学理论，但吉他制作在很长一段时间内仍将是一门艺术。” 吉他制作总是从模仿开始,这是必经的学习过程。在这个阶段制作者会积累经验 进而形成自己的声音概念与追求。但盲目地根据制作图纸所提供的尺寸是不可能制作 出真正的音乐会吉他的。只有真正用心灵感悟吉他制作的艺术，才能制作出真正的音 乐会吉他。

多年前笔者听了一家曰本著名乐器公司的高层管理人员的讲座。他提到该公司几 十年前决定开始制作吉他的时候,购买了一把当时世界上最好的吉他，运用当时曰本最 先进的科技对这把吉他进行分析，包括木材、结构、油漆等。然后根据他们得出的研究 数据制作了一把复制品，邀请一位吉他演奏家进行测试。最后鉴定的结果是，这把复制 品根本无法和原型相提并论。于是，这家公司得出一个更为重要的研究结论：这种方式 是不可能制作出高级吉他的。之后他们派遣许多年轻人到西班牙学习制作。多年后这 些学有所成的人归来，成为公司的制作骨干。

制作吉他的艺术性首先表现在制作者对天然材料的感知和把握。材料的不同特性 会导致整个制作过程充满了不确定性。制作家要用自己的经验和智慧来把握这些材料, 了解它们的物理特性并感受它们的声音,然后确定要将它们加工到什么厚度，什么样的 形状。其次，制作者应该具有把握吉他整体的能力与想象力，需要了解内部支撑体系对 面板发音的影响，更要了解吉他所有部件结合在一起之后它们是如何互相影响的。这 需要制作者发挥他们的洞察力.以使他们在恰当的时候做出正确的、高品位的判断。在 吉他装上琴弦发出真正的声音之前，制作家仅仅能依靠直觉、经验来预期他们正在制作 的乐器将会发出什么样的声音。而对整体了解得越透彻，对结果的把握性也越明确。 因此，尽管优秀的制作家们所制作的吉他也存在个体差异，但是他们总是能将差异控制 在很小的范围内。有些时候这种差异甚至不能被称为“优劣”，而只是在某一把琴上的 某些优点更为突出而已。

笔者不是一个神秘主义者或不可知论者，我认为吉他制作是可以学习的，但是这种 学习方式更多的是通过个人的艺术感悟，而不是依葫芦画瓢地根据图纸模仿一些制作 大师的作品。因此我建议有志于吉他制作事业的人们尽可能多观摩、感受大师的作品。 此外，由于乐器制作出来的目的是为了演奏音乐的，制作家本人的音乐修养和美学修养 也至关重要。我认识一些优秀的制作家，他们的音乐修养堪比音乐家。祖兰•杜契奇 告诉我他的某些发音概念得益于他的制作家朋友的启发。中国有句名言，叫做"功夫在 诗外”，吉他制作的很多奥妙其实不在制作本身，而在于制作者在其他学科方面的积淀。